【影視銳評】

　　作者：金霄（南京師范大學新聞傳播學院博士生、南京信息工程大學藝術(shù)學院講師）

　　近年來，正處于高速發(fā)展期的網(wǎng)絡劇涌現(xiàn)了不少現(xiàn)實題材爆款。從懸疑題材《開端》播放量破10億，到抗疫題材《共飲一江水》獲得網(wǎng)友齊點贊，從聚焦鄉(xiāng)村振興發(fā)展的《在希望的田野上》出現(xiàn)全家一同追劇的觀賞景象，到折射女性生存境遇的《江照黎明》被觀眾頻頻催更，從情景微短劇《大媽的世界》引發(fā)社會各界對銀發(fā)群體的關(guān)注，到豎屏微短劇《對方正在輸入中》激起輿論對如何使用手機話題的討論，一批優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡劇在內(nèi)容上秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，形式上創(chuàng)新表現(xiàn)手法，改變著人們之于網(wǎng)絡劇“玄幻”“仙俠”“戲謔”等固化的審美認知，也改變著創(chuàng)作者之于網(wǎng)絡劇題材、形態(tài)及擔當?shù)南胂罂臻g。這些口碑之作更加年輕，也更具個性化，滿足了不同用戶的觀賞需求，表現(xiàn)了網(wǎng)絡劇在現(xiàn)實題材領域的深耕細作和垂直細分，不斷引發(fā)全民熱議，在成為熱點文化現(xiàn)象的同時讓主流價值春風化雨、深入人心?？梢哉f，腳踏實地的現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念是勁風也是清流，正在改變著網(wǎng)絡劇的市場格局和發(fā)展走向。

　　相較于發(fā)展初期局限于一己悲歡、沉迷于感官刺激，當下越來越多的網(wǎng)絡劇將鏡頭對準廣闊的社會生活，表現(xiàn)出與時代同行的創(chuàng)作姿態(tài)。《在希望的田野上》《黃文秀》等鄉(xiāng)村題材作品講述脫貧攻堅的青春故事，無論是前者藝術(shù)塑造的主角張楠，還是后者基于真實原型的人物黃文秀，他們身上都有著時代青年響應號召奔赴理想的熾熱情懷；《對決》《獵罪圖鑒》等刑偵題材劇以大量社會真實案件為創(chuàng)作基礎，折射出掃黑除惡行動中政法干部、公安干警守護社會安寧的決心與信心；《啟航：當風起時》等都市題材劇把目光投向青年人的創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)的艱難與不變的初心；《共飲一江水》則使用單元劇的敘事結(jié)構(gòu)，講述外賣小哥、專車志愿者、大學生、社區(qū)工作人員、一線醫(yī)護工作者等普通人的抗疫故事。這些網(wǎng)絡劇作品既讓觀眾觸摸到火熱的現(xiàn)實圖景，又讓他們感受到蘊藏其間的上下同心、浩蕩向前的時代力量。

　　在貼近現(xiàn)實生活的同時，還有很多網(wǎng)絡劇直面時代進步發(fā)展過程中出現(xiàn)的社會問題。比如《大媽的世界》關(guān)注老齡化社會的銀發(fā)群體，用一個個喜劇故事展示當下老年人的生存狀況和精神世界，引發(fā)人們對“老吾老以及人之老”的社會責任思考。《江照黎明》聚焦身處家庭困境中的女性，不回避她們在錯綜復雜的社會人生中面臨的各種問題，但又著力借女主角李曉楠走出陰影、迎接黎明的心路歷程，展現(xiàn)時代女性的自覺意識。年初大熱的現(xiàn)象級網(wǎng)絡劇《開端》雖然有著虛構(gòu)的時空循環(huán)設定，卻借一輛公交車若干乘客的人生經(jīng)歷，將故事線延展到現(xiàn)實世界的多個角落，探討諸如基層百姓生計、性騷擾、家庭教育、社會歧視、網(wǎng)絡暴力等問題。這些作品借懸疑、喜劇等類型之殼，呈現(xiàn)人的生存狀態(tài)以及人性和社會的復雜性，激發(fā)社會各界對社會、生活、時代的觀察與思考。

　　在介入時代發(fā)展、回應社會現(xiàn)實的同時，網(wǎng)絡劇創(chuàng)作還注重體現(xiàn)時代人心的溫度，展現(xiàn)生活時突出現(xiàn)實的美好，揭示問題時把握正確的社會價值導向，呈現(xiàn)出一種溫暖現(xiàn)實主義的審美品格。比如《共飲一江水》中人與人之間守望相助的溫情，《開端》中青年人舍生忘死的真情；比如《約定》在“立約踐諾”的故事中聚焦的誠信問題，《庭外》在“追蹤真相”的故事中折射的法治問題；比如《在希望的田野上》中躍動的追逐理想的青春身影，《大媽的世界》中閃爍的熱愛生活的銀發(fā)光彩……在相關(guān)行業(yè)政策的激勵與引導之下，網(wǎng)絡劇創(chuàng)作者們在多元的影像圖景建構(gòu)中弘揚主旋律，傳遞正能量，讓人們感受到流淌在人世間的汩汩善意，感受到全社會共建幸福生活的不懈努力。

　　相較于其他藝術(shù)門類，網(wǎng)絡劇直接面對在日新月異的網(wǎng)絡場域中眼光愈發(fā)挑剔的網(wǎng)絡受眾，只有不斷求新求變才能集聚受眾的注意力。因此，網(wǎng)絡劇劇集體量更為隨機，長的以幾十集體量表現(xiàn)有文化深度和精神厚度的內(nèi)容，短的只有十來集，甚至每集幾分鐘就講述一個故事；劇集聯(lián)系更為靈活，可以是步步驚心、絲絲入扣的戲劇鋪演，也可以是相對獨立、彼此呼應的單元連綴；表現(xiàn)手段更為豐富，豎屏劇、桌面劇的探索不斷改變著傳統(tǒng)編劇、導演、攝制的成規(guī)；受眾互動更為自由，彈幕、短評已然是受眾反饋的重要途徑，系列網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作者甚至參考受眾的意見來編排調(diào)整后續(xù)劇情。如此看來，“短平快”的網(wǎng)絡劇天然地適于對日新月異的現(xiàn)實生活進行藝術(shù)再現(xiàn)，現(xiàn)實生活的肥沃土壤也為網(wǎng)絡劇提供了無限的創(chuàng)作可能。無論是展現(xiàn)生活的廣度，發(fā)掘問題的力度，還是折射人心的溫度，人們有理由期待，在澎湃前行的時代浪潮中，網(wǎng)絡劇的現(xiàn)實主義創(chuàng)作空間會不斷拓展，愈加精彩。