第三屆山西藝術(shù)節(jié)（云上藝術(shù)節(jié)）7月5日與全省人民見面了，其中，“瀕危戲曲劇種劇目云展播”版塊共有我省20余個瀕危稀有劇種亮相云端，這是一次難得的集結(jié)展示，這些影像成果將成為我省瀕危劇種傳承保護(hù)研究的重要資料，彌足珍貴。

　　山西是戲曲大省，在歷次全國劇種普查中，我省劇種數(shù)量名列第一。根據(jù)2016年原文化部全國地方戲曲劇種劇團(tuán)普查結(jié)果，全國現(xiàn)有348個劇種，其中山西38個，數(shù)量最多。山西劇種從20世紀(jì)80年代的56個到最新普查的38個，銳減幅度巨大，雖體量仍領(lǐng)先全國，但部分劇種的消亡仍令人痛心。尤其是現(xiàn)存38個戲曲劇種中，有26個劇種處于瀕危狀態(tài)，如何保護(hù)、傳承好這些瀕危劇種成為我們的新使命、新挑戰(zhàn)。

　　山西孕育了以晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子為代表的“四大梆子”劇種，豐饒的戲曲沃土離不開或大或小豐富劇種的滋養(yǎng)。劇種的認(rèn)定，就代表了其藝術(shù)獨(dú)特性的存在，沒有絕對意義的大劇種，也沒有絕對意義的小劇種，正如世間萬物都有其生老病死的發(fā)展規(guī)律。元雜劇的誕生是中國戲曲史上第一個黃金時代，但到了明代就已經(jīng)式微，被后來的劇種學(xué)習(xí)、消化和借鑒去，成為源泉，在當(dāng)下的戲曲發(fā)展空間中，劇種之間的競爭、模仿、吸收也在不斷地演化，一個劇種的獨(dú)到成就也在不斷地被另一個劇種借鑒吸收，豐富自身。隨著當(dāng)代社會交流的加強(qiáng)，地域特色音樂的漸進(jìn)，方言流行的局限，劇種之間不斷地擠壓受眾、合并吸納，極有可能劇種同質(zhì)化會成為較為普遍的問題。例如，晉劇和北路梆子之間一些新創(chuàng)劇目的導(dǎo)演、作曲、主演等跨劇種創(chuàng)作協(xié)作；孝義碗碗腔劇團(tuán)則同時演出晉劇、孝義碗碗腔、孝義皮腔多個劇種，久之，劇種之間的交流融合很可能最終只會留下一個劇種，也可能產(chǎn)生出新的劇種，京劇不就是四大徽班進(jìn)京后吸收了漢調(diào)、秦腔、昆曲逐漸融合逐漸演變形成的嗎……以動態(tài)眼光看待劇種變遷，在保護(hù)中發(fā)展，在發(fā)展中保護(hù)，就要把瀕危劇種的獨(dú)特價值保護(hù)好、記錄好、發(fā)揮好。守護(hù)好瀕危劇種生命的火種，是守護(hù)山西戲曲文化生態(tài)的關(guān)鍵，無論這些劇種的命運(yùn)最終是消亡還是興盛，只要能夠讓瀕危稀有劇種的藝術(shù)特色散發(fā)出最大光芒，使其獨(dú)有的藝術(shù)特色能夠持續(xù)地綻放在山西戲曲舞臺上，就是屬于山西戲曲的寶貴財富。做好基礎(chǔ)的保護(hù)記錄傳承工作，是眼下戲曲工作者光榮的使命和艱巨的任務(wù)。

　　太原秧歌產(chǎn)生于明末清初，至今已有300多年歷史。作為山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，90多歲的徐拖福是目前僅剩的一位傳承人，老人最大心愿就是能讓太原秧歌繼續(xù)傳唱下去。

　　鑼鼓雜戲被譽(yù)為中國戲曲活化石，最早可以追溯至宋代，比昆曲起源更早，至今已有千余年歷史，原始粗獷、形式簡單，是一種用鑼鼓吼唱的原生態(tài)戲曲。它甚至不需要戲臺、道具、裝扮、伴奏，隨時都可以拉開架勢表演，過去被叫“窮人戲”。盡管出場隨意，但這個劇種卻有獨(dú)到追求，演出的大多是軍事題材的劇目。如今，鑼鼓雜戲老藝人寥寥無幾，越唱人越老，越唱人越少，鑼鼓雜戲還能傳承多久？

　　芮城揚(yáng)高戲故有“羊羔戲”之稱，有說它是由放羊人哼唱的山歌小調(diào)形成的。據(jù)說，電視劇《水滸傳》的主題歌《好漢歌》的曲調(diào)就出自揚(yáng)高戲的“崗調(diào)”。相傳，民國時期揚(yáng)高戲與蒲劇名班對臺演出，觀眾情不自禁地涌向揚(yáng)高戲戲臺。然而，20世紀(jì)90年代以來，藝人星散，部分演員被蒲劇團(tuán)高薪聘走，班社解體，揚(yáng)高戲不可避免地走了下坡路。

　　劇種為何瀕危？總體來看，一是流布區(qū)域較小導(dǎo)致市場需求不足，藝人流失；二是有限的藝人相繼去世，傳承途徑單一，傳人短缺，劇目和“手藝”失傳；三是資金短缺、后繼無人等現(xiàn)象造成保護(hù)傳承工作難解的“死結(jié)”，社會關(guān)注與認(rèn)可度不高，缺乏文化認(rèn)同。

　　瀕危的背后是頑強(qiáng)，頑強(qiáng)的背后是感動。由文旅部藝術(shù)司牽頭主辦的戲曲百戲（昆山）盛典，像一道召集令，吸引全國大大小小、風(fēng)格迥異的劇種前往江蘇省昆山市。2020年，廣靈藝承秧歌演出團(tuán)演出的廣靈秧歌《烈女傳·借當(dāng)》參加我省在昆山的小戲組臺演出，11位加起來700多歲的老人，有的是糖尿病，有的是高血壓，有的拉肚子，導(dǎo)演郭世德時年78歲，長途跋涉，到達(dá)當(dāng)?shù)睾笕匀徊活櫺菹?，加緊排練。郭世德19歲就在村里拜秧歌劇團(tuán)劉璋為師學(xué)藝，腹內(nèi)有38本傳統(tǒng)秧歌劇目，近年來他時刻不忘師父重托，心心念念，在女兒的幫助下，將38本老秧歌傳統(tǒng)劇目成功挖掘，5本劇目的銅器卷和劇目編寫整理成底稿，以待出版。我記得他在昆山親口對我說，“盡管現(xiàn)在廣靈秧歌演員老齡化嚴(yán)重，但還算行當(dāng)配制齊全，唯獨(dú)缺乏花臉演員及打板的?，F(xiàn)在急需培養(yǎng)新人，可惜沒人學(xué)了！”

　　瀕危劇種保護(hù)的關(guān)鍵最終要落到三點(diǎn)，一是增加演出機(jī)會，加強(qiáng)瀕危劇種在舞臺上的活躍度，培養(yǎng)新一代的青年演出隊伍；二是抓緊時間錄制現(xiàn)有演出資料，形成影像記錄，抓緊整理各劇種劇目、曲譜等文獻(xiàn)、口述資料；三是深入研究各個劇種的特點(diǎn)亮點(diǎn)，爭分奪秒出成果、解問題，召集專門隊伍開展扎實(shí)有效的搶救性記錄性研究。下一步，還可以為各個瀕危劇種定點(diǎn)掛鉤各級藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)院團(tuán)、文化館等單位，結(jié)對子學(xué)習(xí)保護(hù)、傳承演出，參與幫助瀕危劇種組團(tuán)組班，使這些瀕危劇種真正能夠演起來，演下去，傳下去。

　　去年，我省出臺了《山西省瀕危戲曲劇種搶救工程工作方案》，為不斷激發(fā)我省瀕危戲曲劇種的生機(jī)與活力，提出了加大搶救力度、深入挖掘整理、加強(qiáng)劇目創(chuàng)作、抓好人才培養(yǎng)、改善演出條件、支持院團(tuán)建設(shè)、搭建展示平臺、推進(jìn)惠民演出、加強(qiáng)普及推廣、擴(kuò)大社會影響共計10條具體舉措，并根據(jù)文旅部要求，將26個劇種列入保護(hù)扶持瀕危劇種名錄，每年購買每個劇種100場戲曲公益性演出，均計給予每個劇種50萬元補(bǔ)助資金，切實(shí)改善瀕危劇種的生存發(fā)展?fàn)顩r。在黨和政府重視和扶持下，藝人們的信心決心更足了，在扶持之余，大家積極尋求自救措施，一時的“生命危險”已然脫離，瀕危戲曲劇種有望迎來新生，進(jìn)入良性循環(huán)，在山西戲曲這棵大樹上的“小花”，一個個正迎來新的綻放。黎鳳來