作者：歐陽德彬（深圳大學(xué)文學(xué)院博士生）

　　南翔的短篇小說具有鮮明的個(gè)性和較高的辨識(shí)度，言簡意深，令人回味悠長。其小說的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)氣質(zhì)主要體現(xiàn)在善用以象征隱喻為內(nèi)核的視覺敘事，使用精致的視覺語言打通事物的外在生命與內(nèi)在生命；緊扣時(shí)代脈搏，扎根現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)，探究與呈現(xiàn)現(xiàn)代都市人的情感秘境與詩意王國；富于文人趣味，運(yùn)用古典白話小說式的傳神語言，體現(xiàn)出生態(tài)關(guān)懷。

　　南翔是一位執(zhí)迷于日常觀察，像畫家一樣注重視覺形象的小說家。小說家獲取寫作靈感的路徑很多，有時(shí)埋首書齋博覽群書汲取營養(yǎng)，有時(shí)需要主動(dòng)采風(fēng)收集靈感，有時(shí)源自生活的被動(dòng)刺激。南翔富有現(xiàn)實(shí)生活熱情，經(jīng)常主動(dòng)接受新事物新生活的視覺刺激和審美體驗(yàn)。

　　讀他的短篇小說集《伯爵貓》（作家出版社2021年11月出版），發(fā)現(xiàn)其中的伯爵貓、烏鴉、玄鳳、車前草等動(dòng)植物都具有象征屬性，成為小說視覺敘事話語的重心。除了象征，小說中的場(chǎng)景描寫也旨在傳達(dá)視覺形象，講究畫面感與舞臺(tái)效果。短篇小說《伯爵貓》以城市角落小書店的動(dòng)人畫面折射都市眾生。作家將舞臺(tái)場(chǎng)景藝術(shù)與隱喻象征結(jié)合在一起，讓現(xiàn)實(shí)土壤散發(fā)人間煙火氣的同時(shí)，在精神與文化的維度也有所突破。

　　通過呈現(xiàn)深切而具體的現(xiàn)實(shí)生活和記錄人們的情感狀態(tài)，進(jìn)而再現(xiàn)民族和時(shí)代的生活方式，這是現(xiàn)實(shí)主義小說主要的美學(xué)目的。自然主義的實(shí)地調(diào)查與科學(xué)探究固然重要，但可以被鮮活感知的人物情感更加關(guān)鍵。自然主義文學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)有著親密的血緣關(guān)系，也有著明顯的分際。南翔的短篇小說體現(xiàn)了自然主義和現(xiàn)實(shí)主義辯證統(tǒng)一的關(guān)系?！剁姳斫场返闹魅斯乡姾屠现茉跂|門相遇，他們相互體恤、抱團(tuán)取暖，綻放了一朵“高山流水遇知音”的友誼之花，同時(shí)作品也關(guān)注都市養(yǎng)老這個(gè)重大的社會(huì)問題。小說的結(jié)尾，鐘表店內(nèi)的所有鐘表開始倒轉(zhuǎn)，表面上是老鐘送給老周的生日禮物，內(nèi)里顯現(xiàn)的卻是兩位老友的共同情緒，即退回到詩意而童真的隱秘之境。那是一個(gè)從紛繁俗世中升騰出的童話世界與詩意王國。

　　生態(tài)意識(shí)倡導(dǎo)的人與自然環(huán)境和諧發(fā)展，是人類文明和現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)重要標(biāo)志。南翔的諸多小說，充分體現(xiàn)了這種生態(tài)倫理和生態(tài)意識(shí)。在短篇小說《珊瑚裸尾鼠》中，小說人物處處體現(xiàn)知識(shí)分子的生活趣味和生態(tài)關(guān)懷。結(jié)尾以珊瑚裸尾鼠現(xiàn)身陽臺(tái)的幻象代替這個(gè)物種已然滅絕的現(xiàn)實(shí)，在亦真亦幻之間，表達(dá)出對(duì)生態(tài)問題的深切關(guān)注。小說在都市日常生活中表現(xiàn)生態(tài)保護(hù)的急切，讀之令人悵惘、引人深思。這篇小說可以從多個(gè)維度進(jìn)行解讀。從教育的角度而言，可以稱之為成長小說。肖醫(yī)生對(duì)兒子金臺(tái)的教育方式，是學(xué)者型作家南翔的教育理想。他通過小說告訴大家：學(xué)問不僅在課堂上，而且在廣闊的天地中。如果沒有對(duì)各種小動(dòng)物的切近觀察與相處，難以將它們刻畫得惟妙惟肖。

　　生態(tài)小說看似尋常，實(shí)則難以駕馭，一不小心寫作意圖便壓倒了藝術(shù)表達(dá)，成為廣告呼吁式的宣傳文本。《珊瑚裸尾鼠》深深扎根于都市日常生活的土壤，以謎底漸漸揭開的方式抽絲剝繭，帶出澳洲之行和珊瑚裸尾鼠，可謂自然巧妙。