【文藝觀(guān)潮】

　　作者：楊 慧（首都師范大學(xué)文學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)系講師）

　　近年來(lái)，女性形象的走紅、女性創(chuàng)作的迭代，成為電視與網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)創(chuàng)作領(lǐng)域一種引人關(guān)注的現(xiàn)象。尤其近日，《加油！媽媽》《女士的法則》《乘風(fēng)破浪》等表現(xiàn)女性形象、展示女性風(fēng)采的作品陸續(xù)上線(xiàn)。根據(jù)已開(kāi)機(jī)及待播的影視作品公開(kāi)信息，接下來(lái)還將有一大批“她題材”作品紛至沓來(lái)。種種跡象表明，“她題材”影視作品盛行的時(shí)代已來(lái)臨。

　　“她題材”的突破：不讓須眉的多面紅顏

　　“她題材”的興起，源自社會(huì)文化變遷。女性，尤其是青年女性成為觀(guān)眾席里越來(lái)越重要的角色，她們對(duì)性別平等的呼吁、對(duì)女性成長(zhǎng)的吶喊、對(duì)女性情感的表達(dá)，催生了“她題材”作品層出不窮的熱鬧。其中，“她題材”電視劇是規(guī)模最大、數(shù)量最多的作品類(lèi)別。

　　回溯歷史，我國(guó)電視劇從不缺少對(duì)女性的刻畫(huà)，從第一部電視劇《一口菜餅子》開(kāi)始，女性一直是我國(guó)電視劇中的重要人物形象。但近年來(lái)的“她題材”跟傳統(tǒng)電視劇對(duì)女性的關(guān)注有明顯區(qū)別。“她題材”強(qiáng)調(diào)女性視角、女性主角、女性情感和女性成長(zhǎng)。劇中女性不再是被凝視的被動(dòng)姿態(tài)，而是逐漸主體化，更勇于進(jìn)行自我表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變使女性的訴求受到更多社會(huì)關(guān)注。

　　當(dāng)下最能代表“她題材”的電視劇多是現(xiàn)實(shí)題材，這些作品聚焦時(shí)代、立足當(dāng)下，關(guān)注女性的現(xiàn)實(shí)處境、人生命運(yùn)，在對(duì)女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富。家庭身份往往是傳統(tǒng)電視劇中女性最重要的社會(huì)身份，如母親、女兒、大姐、妻子。而“她題材”使女性形象跳出了家庭敘事邏輯，并為女性的事業(yè)發(fā)展搖旗吶喊?！八}材”中的女性可以從事任何行業(yè)，《完美伴侶》的陳珊是律師，《安家》的房似錦是房產(chǎn)中介店長(zhǎng)，《暴風(fēng)眼》的安靜是國(guó)安人員，均事業(yè)有成且獨(dú)當(dāng)一面。女主角的選擇也突破了年齡束縛，《超越》《二十不惑》里有女性在青少年時(shí)代的青春與奮斗，《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三十而已》里有女性在中青年時(shí)期的情感與事業(yè)，而《親愛(ài)的她們》《老閨蜜》里有女性進(jìn)入老年后的生活與思考。在這些不同于傳統(tǒng)女性形象的塑造中，核心突破是對(duì)女性個(gè)人價(jià)值的尋回，即作品中女性的生命意義不再只是從一個(gè)家庭進(jìn)入另一個(gè)家庭，不再只是從女兒到妻子再到母親，而是擁有自身獨(dú)立的價(jià)值，并以故事去呈現(xiàn)和探索人生的多種可能性。

　　女性情感也得到了更立體深入的刻畫(huà)。親情關(guān)系里，“女兒”們可以對(duì)重男輕女的原生家庭發(fā)起控訴，《安家》里的房似錦、《歡樂(lè)頌》里的樊勝美，都是直面這一社會(huì)問(wèn)題的女性形象；“母親”除了“虎媽”和“慈母”這兩種極端塑造，也有了多種面相，類(lèi)似電影《你好，李煥英》式的對(duì)于母親青春的追憶，出現(xiàn)在《我才不要和你做朋友呢》《您好！母親大人》等劇里。友情方面，女性之間的姐妹情誼成為重點(diǎn)描摹對(duì)象。《空房子》《香樟樹(shù)》等電視劇在多年前曾將姐妹情誼刻畫(huà)得淋漓盡致，但后來(lái)劇集呈現(xiàn)的女性友誼一度被扭曲、丑化，如電視劇《咱們結(jié)婚吧》里的藍(lán)未未，為女主角楊桃可以?xún)衫卟宓?，但還是搶了她男友，顯示出女性友誼的貌合神離與不堪一擊。而當(dāng)下聚焦姐妹情誼的“她題材”劇集不勝枚舉，甚至出現(xiàn)雙女主和多女主劇的流行。如《流金歲月》《了不起的女孩》《歡樂(lè)頌》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等，這些故事中女性互助貫穿始終，一定程度上告別了男性拯救女性的傳統(tǒng)敘事。女性之間不僅是同盟，也成了鏡像，映照彼此成長(zhǎng)。愛(ài)情故事仍然是眾多“她題材”的必備元素。比起傳統(tǒng)愛(ài)情敘事，“她題材”淡化了女性在愛(ài)情中“戀愛(ài)腦”的比例，即女性并不以愛(ài)情作為全部?jī)r(jià)值。很多作品尊重女性當(dāng)下面對(duì)愛(ài)情和婚姻的多種可能性，女強(qiáng)男弱、姐弟戀、全職太太等不同模式下的愛(ài)情都得到理解和尊重。

　　從劇集生產(chǎn)來(lái)說(shuō)，“她題材”拓展了故事類(lèi)型，家庭情感題材雖然仍占比不低，但也有大量劇集從家庭選題中跳脫出去，面向更廣闊的生活。在拓展過(guò)程中，類(lèi)型融合成明顯趨勢(shì)，如融合懸疑類(lèi)型的《摩天大樓》《江照黎明》，融合職場(chǎng)類(lèi)型的《請(qǐng)叫我總監(jiān)》《女士的法則》。在多種類(lèi)型化敘事雜糅中，尋找女性故事的新講法，探索女性角色的新落點(diǎn)，既是藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新，也是社會(huì)文化上的創(chuàng)新。此外，“她題材”電視劇的故事來(lái)源越來(lái)越豐富，除了原創(chuàng)之外，還有小說(shuō)改編，如《致我們單純的小美好》《司藤》等，以及引進(jìn)國(guó)外劇集翻拍，如《安家》《不完美的她》等。這些女性題材電視劇，顯示了“她題材”創(chuàng)作的多元?jiǎng)?chuàng)新和國(guó)際視野。

　　　“她題材”的缺憾：難免刻板的性別困境

　　“她題材”電視劇雖然在對(duì)女性形象的塑造上有不少突破，但其在對(duì)女性故事的表達(dá)中仍存在不少缺憾。許多“她題材”劇集過(guò)分強(qiáng)調(diào)女性的性別身份，且在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對(duì)女性的評(píng)價(jià)、判斷標(biāo)準(zhǔn)，甚至以男性角色作為故事動(dòng)力或轉(zhuǎn)機(jī)?！段业那鞍肷吩谠餍≌f(shuō)的基礎(chǔ)上加入賀涵這個(gè)角色，成為羅子君新生的重要助力，《北京女子圖鑒》里陳可憑借多段男女關(guān)系在工作上謀得發(fā)展，令原本的女性?shī)^斗闖蕩故事變味，導(dǎo)致故事想表現(xiàn)的女性獨(dú)立成長(zhǎng)成了鏡花水月。

　　一些“她題材”電視劇將男女二元結(jié)構(gòu)作為一種元敘事，依然以愛(ài)情和婚姻為主線(xiàn)完成故事。為了體現(xiàn)出女性意識(shí)，創(chuàng)作者選擇對(duì)準(zhǔn)性別問(wèn)題開(kāi)炮，用一種強(qiáng)戲劇方式構(gòu)建兩性對(duì)立和性別焦慮。以《三十而已》《婚姻的兩種猜想》為例，不同性格、不同追求的女性在愛(ài)情和婚姻中皆動(dòng)輒得咎，無(wú)論如何摸爬滾打都一身傷口。其中對(duì)婚戀的想象、對(duì)兩性關(guān)系的想象作為戲劇沖突也許犀利，但作為反映現(xiàn)實(shí)的影像未免片面，最終只能是一種包裝在現(xiàn)實(shí)主義皮相下的偽現(xiàn)實(shí)主義。

　　另外，雖然電視劇塑造了越來(lái)越多的女性形象，但很多角色又呈現(xiàn)出新的套路模式，演變成了對(duì)女性處境、女性問(wèn)題新的簡(jiǎn)化和刻板化處理。校園劇和職場(chǎng)劇的書(shū)寫(xiě)尤其容易流于懸浮和單調(diào)，《致我們單純的小美好》《二十不惑》等劇女主角的經(jīng)歷離真實(shí)的學(xué)生生活相距甚遠(yuǎn)，《女心理師》《女士的法則》等對(duì)女性職場(chǎng)的刻畫(huà)也不太契合實(shí)際。事實(shí)上，不同人生階段的女性千人千面，可成為“她題材”絕佳的故事取材。創(chuàng)作者不應(yīng)為了追趕熱門(mén)模式，而放棄腳踏實(shí)地的創(chuàng)新。

　　“她題材”的未來(lái)：現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的協(xié)奏

　　可以想見(jiàn)，“她題材”電視劇會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)繼續(xù)構(gòu)成中國(guó)電視劇的重要?jiǎng)?chuàng)作類(lèi)別。一方面是因?yàn)樗哂形幕瘎?chuàng)新、類(lèi)型創(chuàng)新的視聽(tīng)藝術(shù)價(jià)值；另一方面是其對(duì)女性故事和女性形象的突破，也承載了社會(huì)進(jìn)步與性別平等的文化意義。

　　“她題材”今后的發(fā)展，有多種可參考的方向，比如進(jìn)一步立足于現(xiàn)實(shí)。從以往的“她題材”電視劇可見(jiàn)，對(duì)女性的職場(chǎng)焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的展示，往往會(huì)令劇集產(chǎn)生較大社會(huì)反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應(yīng)。其中有些劇集走勢(shì)極端，成了話(huà)題大于內(nèi)容的話(huà)題劇。真正的現(xiàn)實(shí)主義，應(yīng)該是以現(xiàn)實(shí)生活為源泉，恰如其分地展現(xiàn)當(dāng)代女性的欲望與焦慮，歡喜與憂(yōu)愁。而這樣具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的作品，不僅能夠與觀(guān)眾對(duì)話(huà)，也能夠?yàn)槲覈?guó)電視劇高質(zhì)量發(fā)展添磚加瓦。

　　同時(shí)，“她題材”創(chuàng)作可適當(dāng)融合浪漫主義創(chuàng)作手法，在“實(shí)然”的基礎(chǔ)上疊加一些“應(yīng)然”的元素，引導(dǎo)觀(guān)眾在思考現(xiàn)實(shí)問(wèn)題之余，讓他們的現(xiàn)實(shí)焦慮與壓力得到宣泄。在觀(guān)眾對(duì)電視劇的文化需求中，輕松消遣、獲得溫暖慰藉也是一大組成，《我的巴比倫戀人》《司藤》等劇就用天馬行空的想象和新穎細(xì)膩的筆觸，正視和回應(yīng)了部分觀(guān)眾的這種心理需求。

　　還需要注意的是，追求性別平等并不需要通過(guò)矮化男性或者制造性別對(duì)立的方式來(lái)體現(xiàn)。一味強(qiáng)戲劇性地刻畫(huà)男女矛盾，會(huì)給觀(guān)眾一種過(guò)激的快感，但同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種扭曲，對(duì)男女關(guān)系的一種扭曲。良性的“她題材”電視劇，應(yīng)該塑造更良性的性別關(guān)系。