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      讓敦煌在數(shù)字空間永存

      發(fā)布時間:2022-07-01 14:27:00來源: 人民日報海外版

        “瑞像九尋驚巨塑,飛天萬態(tài)現(xiàn)秋毫?!毖永m(xù)近2000年的敦煌文化,是世界現(xiàn)存規(guī)模最大、延續(xù)時間最長、內(nèi)容最豐富、保存最完整的藝術(shù)寶庫,是世界文明長河中的一顆璀璨明珠,也是研究中國古代各民族政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、藝術(shù)的珍貴史料。

        如今,1∶1實景洞窟三維模型的構(gòu)建,將遠(yuǎn)在大漠中的千年瑰寶展現(xiàn)在世人面前;數(shù)字敦煌上線,全球網(wǎng)民只要輕叩鼠標(biāo),就可以瀏覽超高清壁畫圖像……“窟內(nèi)文物窟外看”的實現(xiàn),離不開科研人員數(shù)十年的接續(xù)攻關(guān)。本報采訪了參與數(shù)字敦煌項目的部分武漢大學(xué)研究人員,聽他們講述讓敦煌在數(shù)字空間永存的幕后故事。

        全景復(fù)原洞窟

        “敦煌莫高窟”來武漢了!最近一段時間,武漢人的朋友圈里,這條消息刷屏了。

        由武漢大學(xué)和敦煌研究院主辦的“萬里千年——敦煌石窟考古特展”,正在武漢大學(xué)萬林藝術(shù)博物館展出。外交部發(fā)言人趙立堅發(fā)布微博點(diǎn)贊:“武漢大學(xué)運(yùn)用先進(jìn)的文物掃描和復(fù)制技術(shù),把敦煌石窟‘搬’進(jìn)了學(xué)校博物館?!?/p>

        走進(jìn)萬林藝術(shù)博物館,一眼就能看到一尊震撼人心的巨大臥佛像,神情安詳,微含笑意。這里還原的是莫高窟南端著名的158窟場景。158窟是莫高窟著名的涅槃窟之一,這尊涅槃像為石胎泥塑像,身長15.8米。洞窟正壁上部繪有菩薩、羅漢、梵釋天人、天龍八部、佛弟子及散花飛天,洞窟左壁內(nèi)側(cè)畫有十大弟子舉哀圖。

        這尊完美的復(fù)制品,是數(shù)字敦煌和3D打印相結(jié)合的產(chǎn)物。它被分成好幾塊搬運(yùn)進(jìn)場館內(nèi),再組合成一尊完整佛像。展出時,整個佛身嚴(yán)絲合縫,絲毫看不出拼接的痕跡。本次展覽一共有4個全景復(fù)原洞窟,參觀者在這些復(fù)原洞窟前久久佇立,沉浸式地探索、感受。

        參觀者中,有一位80多歲的老者,他便是兩院院士、著名測繪專家李德仁。

        “記得我和敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩初次見面時,她跟我說:文化遺產(chǎn)不能永存,文化遺產(chǎn)也不可重生。我接著她的話講:文化遺產(chǎn)可以在數(shù)字空間永存?!崩畹氯试菏扛嬖V記者,自己和敦煌的緣分,從一場文化遺產(chǎn)的保護(hù)接力開始。

        20世紀(jì)80年代,李德仁院士和他的夫人——武漢大學(xué)測繪遙感信息工程國家重點(diǎn)實驗室朱宜萱教授,就開始著手保護(hù)正在遭受侵蝕的敦煌莫高窟文物。后來,隨著技術(shù)逐漸成熟,數(shù)字敦煌逐漸成為現(xiàn)實。

        “利用我們的數(shù)據(jù),可以用3D打印機(jī)把敦煌的臥佛打印出來。現(xiàn)場的文物不能碰,但數(shù)字化的文物可以任意變換。我們還利用數(shù)字成果做成了一系列的文創(chuàng)產(chǎn)品?!崩畹氯试菏空f,“借助人工智能、增強(qiáng)現(xiàn)實,文物學(xué)家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家在數(shù)字敦煌里可以進(jìn)行‘現(xiàn)場’科研,壁畫上動不了的‘飛天’,在元宇宙里可以盡情歌舞?!?/p>

        保護(hù)迫在眉睫

        敦煌作為中國通向西域的重要門戶,古代中國文明同來自古印度、古希臘、古波斯等不同國家和地區(qū)的思想、宗教、藝術(shù)、文化在這里匯聚交融。中華文明以海納百川、開放包容的廣闊胸襟,不斷吸收借鑒域外優(yōu)秀文明成果,造就了獨(dú)具特色的敦煌文化和絲路精神。

        每一個去過莫高窟的人,都會贊嘆它的精美。但是,石窟寺看起來堅如磐石,歷經(jīng)千年,在柔韌的水、尖利的風(fēng)以及熱脹冷縮、蟲咬蟻蛀的磨蝕、淘空下,大多面臨結(jié)構(gòu)失穩(wěn)、水害侵蝕、風(fēng)化破壞等頑癥的折磨。

        樊錦詩在《我心歸處是敦煌》一書中介紹,目前,莫高窟壁畫病害主要有空鼓、起甲、酥堿三種。

        畫工繪制壁畫之前,要用泥土混合碎麥秸,然后涂抹在巖壁上作為壁畫的泥質(zhì)地仗層。隋唐以前大都直接在地仗層上作畫,自隋唐開始,畫工會在地仗層上再抹上一層薄如蛋殼的白灰,經(jīng)過打磨后才可以作為壁畫的底色。洞窟歷經(jīng)千年之后,泥質(zhì)的地仗層逐漸從巖體上脫離開來,形成了壁畫與巖體之間的空隙,這便是空鼓。一旦遭遇地震或大風(fēng),壁畫很容易整體脫落,掉至地面就會“粉身碎骨”,很難修復(fù)。

        起甲的表現(xiàn)形式是壁畫白粉層及其上面的顏料層發(fā)生龜裂,進(jìn)而形成鱗片狀翹起。翹起來的龜裂層,時間長了就會脫落。久而久之只剩下壁畫的泥層,嚴(yán)重的還會導(dǎo)致壁畫消失。

        壁畫的酥堿病害,被稱為壁畫的“癌癥”,其現(xiàn)象是壁畫地仗泥層黏結(jié)性喪失,泥土顆粒逐漸掉落酥粉。在水和潮濕空氣的作用下,崖體及壁畫地仗層中大量的硫酸鈉和氯化鈉活動遷移,聚積在壁畫地仗層和顏料層中,反復(fù)溶解、結(jié)晶,從而產(chǎn)生酥堿病變。

        李德仁介紹,近年來,敦煌地區(qū)氣候變化,濕度上升、降雨量增加、河道漲水,都不利于壁畫保存,游客參觀時呼出的二氧化碳也會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),對壁畫造成影響,保護(hù)工作迫在眉睫。

        2005年前后,三維激光掃描技術(shù)得到快速發(fā)展。正巧朱宜萱和樊錦詩都參與了香港志蓮凈苑的數(shù)字化保護(hù)工程。志蓮凈苑是一個仿唐木構(gòu)佛寺建筑群,以敦煌莫高窟第172窟壁畫為藍(lán)本建造而成。朱宜萱帶領(lǐng)團(tuán)隊對它的每個構(gòu)件進(jìn)行了數(shù)字化處理,在計算機(jī)中再建了一座三維動態(tài)數(shù)字化志蓮凈苑,通過虛擬漫游系統(tǒng),可以展現(xiàn)建筑物的原始樣貌。志蓮凈苑數(shù)字化保護(hù)工程取得的成果,讓敦煌研究院看到了希望。

        2005年,李德仁夫婦前往敦煌考察,見到了樊錦詩。大家討論后決定,在數(shù)字空間里重建敦煌勝景:運(yùn)用現(xiàn)代攝影測量與遙感技術(shù),對敦煌莫高窟進(jìn)行三維數(shù)字重建,在計算機(jī)上建立一個立體敦煌。

        多年辛苦攻關(guān)

        很快,武漢大學(xué)測繪遙感信息工程國家重點(diǎn)實驗室和朱宜萱教授團(tuán)隊開始了莫高窟整體測繪數(shù)據(jù)采集工作。

        2007年11月,研究激光掃描、剛剛博士畢業(yè)的黃先鋒來到了敦煌莫高窟。他要做的,是用激光掃描石窟。第一次以崖體作為測試對象進(jìn)行測試掃描,掃描儀精度低、速度慢,效果很不好。經(jīng)過構(gòu)網(wǎng)、拼接、去噪等技術(shù)處理,數(shù)據(jù)質(zhì)量依然不高。

        幾個月后,黃先鋒再次來到敦煌。這一次,掃描儀的問題解決了,但沒有能用的數(shù)據(jù)處理工具,數(shù)據(jù)處理的結(jié)果,依然無法真實反映塑像及其紋理的面目。

        “壁畫、佛像是曲面的,拍攝的照片容易發(fā)生形變。變形的圖片貼到立體的‘骨架’上去,總是對不準(zhǔn)?!币恢芎螅S先鋒再次帶著遺憾作別河西走廊。

        2008年6月,不服輸?shù)狞S先鋒第三次來到莫高窟。這一次,團(tuán)隊中還有一名成員,李德仁院士的博士生張帆。

        經(jīng)分析,塑像的數(shù)字化完全是在光照下進(jìn)行的,而室內(nèi)非自然光狀態(tài)下,因角度和視線的不同,呈現(xiàn)的圖像紋理是不一樣的。黃先鋒決定棄用國外的商業(yè)軟件,打造一款有自主知識產(chǎn)權(quán)的自主紋理映射軟件。

        那段時間,團(tuán)隊白天在石窟內(nèi)采集數(shù)據(jù),晚上繼續(xù)回到出租房開發(fā)軟件、研究技術(shù)。為表決心,他們在敦煌市區(qū)找了家路邊理發(fā)店,一人花10元錢剪了個光頭,笑稱:“不完成任務(wù),就別想著回去!”

        就這樣,張帆寫代碼,黃先鋒做算法設(shè)計,有時候白天采集數(shù)據(jù),晚上寫程序,經(jīng)常連續(xù)工作30個小時。三個月后,一款名為“貼圖大師”(ModelPainter)的軟件在出租屋誕生,以它為工具,獲得了敦煌塑像的高質(zhì)量紋理重建,結(jié)果讓敦煌研究院大為滿意。

        掃清了技術(shù)障礙后,李德仁又提出“空地融合、室內(nèi)外一體化”數(shù)據(jù)采集的方案,他認(rèn)為,不只是莫高窟,敦煌的數(shù)據(jù)都應(yīng)采集記錄,這樣才能為文物保護(hù)提供更全面的參考。

        2009年6月,黃先鋒帶領(lǐng)張帆等9人團(tuán)隊開始攻堅莫高窟窟內(nèi)外全方位數(shù)字檔案,動用機(jī)載激光掃描、地面激光掃描、攝影測量、手持式精細(xì)掃描等復(fù)刻敦煌。

        敦煌有沙都之稱,尤其夏天,烈日之下、沙塵滾滾。有時剛打開盒飯,一陣風(fēng)沙襲來,飯菜里全是沙。戶外作業(yè)高溫暴曬,窟內(nèi)又很陰冷,長時間在窟內(nèi)作業(yè),黃先鋒的雙腿都染上了風(fēng)濕。

        終于,歷經(jīng)2年,構(gòu)想成為現(xiàn)實,莫高窟的空中、中距、近距和微距數(shù)據(jù)全部獲得?!斑^去沒有全貌3D數(shù)據(jù),無法知道莫高窟洞窟與洞窟之間的距離?,F(xiàn)在連墻壁的厚度都可以知曉,為洞窟進(jìn)行加固保護(hù)提供了數(shù)據(jù)支撐?!秉S先鋒解釋。

        這些年來,黃先鋒去敦煌的次數(shù)超過50次,累計待了一年以上。回憶起那段歲月,黃先鋒向記者感嘆:“當(dāng)時真是立下了‘不做好項目終不還’的決心,當(dāng)然,這里邊離不開敦煌研究院的信任和支持。”想到70多歲的朱宜萱教授在敦煌科研現(xiàn)場親自登上20多米的高臺,進(jìn)行立體攝影測量;80多歲的李德仁院士,依舊常年奔波在外,為團(tuán)隊爭取科研資料和經(jīng)費(fèi),團(tuán)隊成員們不辭辛勞,黃先鋒動情地說,“我們希望做的,就是通過數(shù)字技術(shù),讓文物得以永世流傳?!?/p>

        傳承敦煌文化

        一座球狀和線條混搭的建筑拔地而起,黃色的外貌和周圍的戈壁渾然一體,這便是觀眾到敦煌莫高窟的第一站——數(shù)字展示中心看到的景象。在實地參觀莫高窟之前,觀眾在這里觀賞《千年莫高》《夢幻佛宮》兩部高清電影,與千年前的匠人進(jìn)行一場跨越時空的對話。

        在數(shù)代科研人員的接力下,敦煌文物的數(shù)字化工作已達(dá)到很高水平,文物保護(hù)也開啟“攝影測量+自動建?!钡男履J?。

        黃先鋒向記者展示了一款軟件,只要上傳一件文物不同角度的照片,便可生成文物的3D模型。不同于科研人員使用的專業(yè)設(shè)備,即使是普通人用手機(jī)拍攝的照片,軟件也能進(jìn)行處理。

        “除了對敦煌石窟和相關(guān)文物進(jìn)行全面的數(shù)字化采集、加工和存儲,我們還做了崖體形變測量、壁畫色彩還原等。把莫高窟保護(hù)好,把敦煌文化傳承好,是中華民族為世界文明進(jìn)步應(yīng)負(fù)的責(zé)任?!崩畹氯试菏拷榻B,“未來,我們還要繼續(xù)研究。例如,應(yīng)用大數(shù)據(jù)技術(shù)對數(shù)據(jù)進(jìn)行挖掘,總結(jié)不同年代繪畫風(fēng)格,有助于確定壁畫的年代?!?/p>

        朱宜萱也感到,敦煌文化保護(hù)傳承工作需要更多科研人員參與?;叵肫鸪跻娔呖叩那樾?,朱宜萱思緒萬千。1963年至1971年,她作為國家測繪總局第一分局地形七隊隊員,在大西北的沙漠戈壁中進(jìn)行過外業(yè)測量。1964年,進(jìn)行航空攝影測量外業(yè)工作的她,騎著駱駝進(jìn)了敦煌。

        “當(dāng)時莫高窟的保護(hù)剛起步,洞窟還沒有門,黑乎乎的,借著白天的光線才能看到一點(diǎn)壁畫,但是對我觸動很大:敦煌學(xué)是巨大的知識寶庫,值得我們?nèi)パ芯亢捅Wo(hù)?!敝煲溯嬲f。

        多年的敦煌工作經(jīng)歷也給了黃先鋒這個“只懂技術(shù)的理科生”美的熏陶。他告訴記者,看了這么多次敦煌壁畫,現(xiàn)在自己也能賞析一幅繪畫作品了。“敦煌壁畫里的色彩搭配、線條處理等,真的很美!”葉 子

      (責(zé)編: 常邦麗)

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