《南海十三郎》粵劇版亮相 知名導(dǎo)演高志森談香港電影現(xiàn)狀與未來(lái)

　　【《中國(guó)新聞》報(bào)記者 杜雅楠 報(bào)道】1997年，香港回歸祖國(guó)之年，香港影史經(jīng)典之作《南海十三郎》上映。時(shí)隔25年，《南海十三郎》再度以戲曲形式，被搬上廣東粵劇舞臺(tái)。兩版“南海十三郎”，誕自同一人的導(dǎo)筒，他就是香港著名導(dǎo)演高志森。無(wú)論是為香港殖民地處境扼腕的南海十三郎，還是《富貴逼人》里不做三等公民的普通市民驃叔，高志森借助他創(chuàng)作的角色，完成了對(duì)家國(guó)情懷的鮮明表達(dá)。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)近日對(duì)話導(dǎo)演高志森。這位從港片黃金時(shí)代走出的資深電影人，一方面惋惜于港產(chǎn)片的經(jīng)驗(yàn)未被好好總結(jié)，一方面也對(duì)未來(lái)“北上”粵港澳大灣區(qū)及內(nèi)地的合拍之路抱有信心。同時(shí)，身為一名愛(ài)國(guó)愛(ài)港的文藝界人士，他對(duì)經(jīng)歷“黑暴”后的香港社會(huì)如何從文化上加強(qiáng)國(guó)家認(rèn)同，也有自己的憂思和見(jiàn)解。以下為訪談內(nèi)容摘編。

　　【走過(guò)黃金時(shí)代，香港電影去向何方？】

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：您身上集中了導(dǎo)演、編劇、制片人等多棲角色，您是從小就有電影夢(mèng)的人嗎？

　　高志森：我從小就很喜歡電影，喜歡看邵氏公司的武俠片，最喜歡的導(dǎo)演是拍攝《獨(dú)臂刀王》的張徹，他每一部片都要看好幾遍。我覺(jué)得電影令人著迷，可以讓你哭，讓你笑，也讓你興奮和激動(dòng)。

　　22歲進(jìn)入香港新藝城電影公司，是我人生一個(gè)非常大的轉(zhuǎn)捩。我的電影導(dǎo)演工作在那里起步，那時(shí)黃百鳴先生是其中一位老板，也是我的師父。很榮幸在我25歲的時(shí)候，新藝城給我機(jī)會(huì)第一次做導(dǎo)演，拍攝電影《開(kāi)心鬼》。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：喜劇片是港產(chǎn)類型片的重要一支。喜劇不易拍，但您執(zhí)導(dǎo)的《開(kāi)心鬼》《雞同鴨講》《富貴逼人》《家有喜事》等影片，叫好又叫座，是香港“市民喜劇”的代表作。您的創(chuàng)作有何“秘籍”？

　　高志森：我進(jìn)公司第一天，老板安排的第一個(gè)功課是把卓別林喜劇全部看一遍。新藝城的喜劇制作有幾個(gè)特點(diǎn)影響我至今。一是重視觀眾和市場(chǎng)，當(dāng)年新發(fā)行的電影，我們會(huì)第一時(shí)間進(jìn)影院看，研究里面的所有橋段；第二，喜劇不外“合乎情理，出乎意料”，在很多鋪排后，給觀眾一個(gè)意料之外，這是非常重要的課題；第三，我們起步是看卓別林的默片，所以非?？粗匾曈X(jué)效果，這跟內(nèi)地較多喜劇片重視對(duì)白，在文化上有不同。

　　另外，還有一個(gè)生活感應(yīng)問(wèn)題。我認(rèn)為拍喜劇好像向觀眾灑香水，觀眾得到香氣的同時(shí)，灑香水的人總會(huì)沾染到一點(diǎn)。如果我是太悲觀的人，也不能拍喜劇。一個(gè)非常悲觀的人來(lái)拍喜劇，什么事情看起來(lái)都是灰色的，找這些人來(lái)拍喜劇是最大的悲劇。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：香港和內(nèi)地的影迷都很懷念港片的“黃金時(shí)代”，作為親歷者和締造者之一，您如何評(píng)價(jià)香港電影人取得的成就和現(xiàn)狀？

　　高志森：香港演藝界對(duì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)其實(shí)很不重視，所以謝謝你的發(fā)問(wèn)。如果說(shuō)曾經(jīng)有過(guò)“黃金時(shí)代”，我就簡(jiǎn)單總結(jié)一下，它有幾個(gè)特點(diǎn)。

　　首先，香港電影人非常重視解決問(wèn)題的方法，對(duì)于元素的重新組合做得很好；再者，對(duì)成本很重視，我們有句話叫“最好的橋段，就是最便宜的橋段”，這讓投資者有沖動(dòng)去投拍電影；第三，在明星投資上一般不會(huì)超過(guò)制作成本的1/3，如果失去比例，整個(gè)事情會(huì)掉進(jìn)惡性循環(huán)；第四，當(dāng)時(shí)香港電影的海外發(fā)行做得非常好，盡可能融入當(dāng)?shù)匚幕?/p>

　　1990年代初，一個(gè)小小的香港，一年可以拍攝超過(guò)300部影片，最近幾年產(chǎn)量大約只有當(dāng)時(shí)的1/10。香港電影現(xiàn)在一是沒(méi)有好好總結(jié)曾經(jīng)成功的經(jīng)驗(yàn)，還有一個(gè)是尋找市場(chǎng)的問(wèn)題。香港人口超730萬(wàn)，整個(gè)大灣區(qū)人口超7300萬(wàn)，機(jī)遇非常多，包括電影。所以不要只看香港，應(yīng)該看(市場(chǎng))是香港10倍的大灣區(qū)。港片有可能把好的拍攝和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化到大灣區(qū)，在藝術(shù)上成為中國(guó)電影獨(dú)特的一部分。

　　【北上前景廣闊 香港電影做到“文章有價(jià)”應(yīng)思考更多】

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：回歸以來(lái)，香港與內(nèi)地電影界的交流日趨緊密，您如何看待兩地電影人的合作？

　　高志森：從制作的角度來(lái)看，香港電影人北上，題材和拍攝場(chǎng)景非常廣闊，沒(méi)做好的反而是宣傳發(fā)行部分。香港電影工作者需要多了解內(nèi)地觀眾的喜好，這是今后的重要課題。

　　電影應(yīng)該百花齊放，中國(guó)電影可以有香港味道和風(fēng)格的一部分存在。希望中國(guó)電影在制作過(guò)程中，多考慮香港電影工作者。他們身經(jīng)百戰(zhàn)，有很獨(dú)特的拍攝方法跟藝術(shù)表達(dá)。今年的中國(guó)電影票房冠軍《長(zhǎng)津湖》就是兩地電影人合作的成功案例。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：您近年的作品中，能看到越來(lái)越多傳統(tǒng)文化元素。中華傳統(tǒng)文化和價(jià)值理念給您帶來(lái)了哪些靈感和啟發(fā)？

　　高志森：我過(guò)去幾年跟內(nèi)地合作比較多是戲曲舞臺(tái)劇。包括《一代天驕》，講粵劇名伶紅線女；《小明星》，講上世紀(jì)40年代廣東和香港歌壇非常有名的一個(gè)女明星。還有最近剛剛完成的粵劇版《南海十三郎》。

　　這個(gè)過(guò)程，對(duì)我來(lái)講是一種學(xué)習(xí)。比如粵劇《南海十三郎》，同一個(gè)題材，做過(guò)話劇，也做過(guò)電影，還可以用另一種藝術(shù)形式和角度去探討劇本?；泟∈欠俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，也是嶺南文化的代表，對(duì)我來(lái)講，藝術(shù)上的探討特別有收獲。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：《南海十三郎》的電影版于1997年上映，話劇版一直在演出，今年粵劇版也被搬上舞臺(tái)。您為何對(duì)這個(gè)題材情有獨(dú)鐘？在數(shù)十年的深入創(chuàng)作中，您對(duì)南海十三郎這一形象有何新理解？

　　高志森：《南海十三郎》主人公原型是廣東粵劇編劇江譽(yù)镠，真有其人，真有其事。

　　這是一個(gè)關(guān)于“懷才不遇”的故事，南海十三郎不到30歲已經(jīng)是最頂尖的編劇，但他所有的好運(yùn)都在30歲前走完，之后就是生活的種種考驗(yàn)。他堅(jiān)持自己的創(chuàng)作，不去迎合講噱頭的世界，然后這個(gè)世界把他遺棄了。

　　編劇杜國(guó)威在《南海十三郎》里有一句非常重要的對(duì)白——“文章有價(jià)”。大半個(gè)世紀(jì)之前，香港最有錢的人是誰(shuí)？你講不出來(lái)。但1950年代香港一個(gè)編劇創(chuàng)作的劇本，直到今天都有劇團(tuán)在演，這就是“文章有價(jià)”。

　　到最近這版粵劇，我還有一個(gè)比較強(qiáng)烈的新理解。如果不是香港發(fā)生了過(guò)去幾年的“黑暴”，我還不知道“懷才不遇”的關(guān)鍵點(diǎn)在哪里。南海十三郎一生的悲劇其實(shí)是大時(shí)代變遷的小小縮影，他生活的年代經(jīng)歷了日本人侵略中國(guó)的戰(zhàn)事，無(wú)數(shù)人的事業(yè)前途因戰(zhàn)爭(zhēng)夭折，一個(gè)人有多么天才都沒(méi)用。

　　我想通過(guò)這部作品告知觀眾，個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家的命運(yùn)息息相關(guān)。如果國(guó)家像那個(gè)時(shí)代一樣不強(qiáng)盛，民眾怎可安居樂(lè)業(yè)？國(guó)家強(qiáng)盛才是民眾安居樂(lè)業(yè)的根基。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：您現(xiàn)在也擔(dān)任香港特區(qū)選舉委員會(huì)委員等公職。此前，在香港遭遇風(fēng)波和困局之際，您一直選擇站出來(lái)發(fā)聲，有沒(méi)有擔(dān)心成為被攻擊的對(duì)象？

　　高志森：其實(shí)這個(gè)問(wèn)題我們應(yīng)該多談。在香港發(fā)生“黑暴”的時(shí)候，警察在前線保護(hù)市民，我認(rèn)為應(yīng)該表達(dá)對(duì)香港警察的支持。香港已經(jīng)回歸祖國(guó)，不再是殖民地。作為一個(gè)中國(guó)香港人，在中國(guó)人的地方講中國(guó)人應(yīng)該講的話，不是很順理成章嗎？所以你說(shuō)有沒(méi)有擔(dān)心，我認(rèn)為我不應(yīng)該擔(dān)心。

　　亂港勢(shì)力給香港電影業(yè)也造成了非常大的破壞。這個(gè)破壞力不單是他們拍的反中亂港影片，也包括對(duì)香港年輕一代的影響，問(wèn)題還會(huì)慢慢浮現(xiàn)出來(lái)。所以今后我們要做的事情其實(shí)很多。但國(guó)安法已在香港實(shí)施，現(xiàn)在是愛(ài)國(guó)者治港，還有完善的選舉制度，我認(rèn)為香港人不應(yīng)該失去信心。

　　《中國(guó)新聞》報(bào)：今年是香港回歸祖國(guó)25周年，“十四五”規(guī)劃綱要、粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要等，都將香港的文化發(fā)展放在重要位置。您覺(jué)得香港電影人未來(lái)可以從事哪些工作，增進(jìn)港人的國(guó)族認(rèn)同？

　　高志森：香港是嶺南文化的一部分，也接收了西方文化；既是中西文化交匯點(diǎn)，也是傳統(tǒng)跟前衛(wèi)的交匯點(diǎn)。所以我們有條件、有競(jìng)爭(zhēng)力在作品上好好發(fā)揮。我們應(yīng)該有文化自信，也對(duì)國(guó)家的發(fā)展充滿信心。

　　關(guān)于如何加強(qiáng)認(rèn)同，我個(gè)人總結(jié)了6個(gè)階段：首先要接觸，然后認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)之后理解，理解后開(kāi)始尊重，之后認(rèn)同了，才可以貢獻(xiàn)。

　　在香港，很多電影工作者跟我一樣，已經(jīng)開(kāi)始理解、尊重、認(rèn)同，也希望有機(jī)會(huì)可以貢獻(xiàn)。

　　但我們也要面對(duì)一個(gè)現(xiàn)實(shí)：在香港電影界和民眾當(dāng)中，有些人現(xiàn)在才開(kāi)始接觸，有些人剛開(kāi)始認(rèn)識(shí)，也有不少人還沒(méi)開(kāi)始接觸。所以，這是一條漫長(zhǎng)的路，作為一個(gè)中國(guó)香港的電影工作者，一個(gè)媒體人，我愿意在我的作品里，盡己所能多講。

　　(完)