縱觀人類文明發(fā)展史，藝術(shù)創(chuàng)新始終與科技進步互為支撐、完美融合、交相輝映，伴隨著時代大潮，展現(xiàn)出巨大的潛力和廣闊的空間。在藝術(shù)融合科學(xué)、當(dāng)代水墨語言創(chuàng)新的藝術(shù)實踐中，尹毅做出了獨具特色的探索，呈現(xiàn)出個性化的藝術(shù)語言。

　　尹毅于20世紀80年代中期開始聚焦水墨畫探索，數(shù)十年如一日，堅持對于繪畫方式、技法、材料與工具的研究。一如畫家于希寧所評論的，尹毅的水墨畫技法是嶄新的、多變的，表現(xiàn)出的藝術(shù)效果是豐富多彩的，他的這些作品構(gòu)圖嚴謹、章法別致、清新淡雅、空寂超塵、朦朧含蓄、如夢如詩。

　　步入新世紀以來，尹毅經(jīng)常大隱于“實驗室”中，埋頭于水墨畫新材料研究及其作品當(dāng)代性與多元化探索，不僅接續(xù)了20世紀80年代劉國松、周韶華等人的現(xiàn)代水墨畫新技法發(fā)展脈絡(luò)，而且從“藝術(shù)＋科技”的新角度、新高度拓展當(dāng)代水墨藝術(shù)。特別是由他擔(dān)任課題負責(zé)人所主持實施的“中國畫新材質(zhì)新技法研究”“中國傳統(tǒng)繪畫材料關(guān)鍵技術(shù)研究與應(yīng)用”等科研項目，為豐富水墨藝術(shù)語言，增強其表現(xiàn)力、提升水墨畫種的整體品質(zhì)作出了貢獻。

　　從“創(chuàng)作室”走入“實驗室”，尹毅步入了畫種優(yōu)化研究這一美術(shù)科研的冷門地帶，他從繪畫方式與材料切入思考，調(diào)動光學(xué)、化學(xué)、材料學(xué)等專業(yè)的技術(shù)手段，進行了大量的水墨材料特性論證及其藝術(shù)效果分析比對。在優(yōu)化繪畫顏料及其載體的同時，結(jié)合個人的創(chuàng)作實踐，以“筆墨奇變”“藝境墨韻”“質(zhì)感之美”“空間之美”“光感之美”等為特定目標及作品分類，取得了科研與創(chuàng)作的雙豐收。尤其是尹毅的藝術(shù)語言創(chuàng)新實踐之一：《富春山居再創(chuàng)》系列作品，包括創(chuàng)作完成的水墨卷(長度17.4米)、青花卷(長度13.5米)全卷，以及春雨卷、書寫卷等局部畫卷，還有即將完成的夏夜卷、秋色卷、冬雪卷、云霧卷、抽象卷等，是一個大工程，每卷的創(chuàng)作過程往往都需要兩三年時間。各卷均在黃公望《富春山居圖》的基本圖式上進行“再創(chuàng)”，都是從不同季節(jié)、不同時辰的角度變換了畫面中的自然環(huán)境與人文意境，而且采用了不同繪畫材料、技法與藝術(shù)語言風(fēng)格，描繪了豐富多彩而又多變的客觀世界，給當(dāng)代人提供了一種“筆墨當(dāng)隨時代”的視角。

　　在中國國家博物館舉辦的“藝術(shù)+科學(xué)——尹毅繪畫科研作品展”上，通過水墨奇變、藝境墨韻、經(jīng)典重塑、融美創(chuàng)新、科研成果五個展區(qū)不同風(fēng)格式樣的100余件繪畫作品和科研成果展示，觀眾可以看到藝術(shù)家研究當(dāng)代水墨語言風(fēng)格與時代特色，深入挖掘藝術(shù)融合科學(xué)的資源，將多種新材料、新畫法相互滲透，在拓展當(dāng)代水墨的創(chuàng)作形式、豐富水墨藝術(shù)的審美內(nèi)涵、創(chuàng)造水墨世界的新意境等方面取得的成績，同時還可以看到他致力于藝術(shù)生態(tài)研究和藝術(shù)品鑒證科研，為“讓科學(xué)的陽光普照藝術(shù)的天地”所付出的努力。

　　中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝表示，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合呈現(xiàn)著巨大的潛力和廣闊的前景，尹毅既是美術(shù)家，也是藝術(shù)科研專家，他長期出入于畫室、實驗室兩種環(huán)境，在藝術(shù)與科學(xué)的雙向驅(qū)動下進行創(chuàng)作與科研，精心創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，不斷提升繪畫功力與藝術(shù)修養(yǎng)，并以科學(xué)思維的頭腦結(jié)合創(chuàng)作實踐，另辟蹊徑再創(chuàng)水墨藝境。中國國家博物館副館長劉萬鳴說，透過尹毅的作品可以看到，他沒有偏離中國畫的本體語言，但是他采用一種有別于古人的新材料，甚至有些材料是他親手制造出來的，這點難能可貴。在當(dāng)下中國畫家中，尹毅具有一種探索性，這種探索性更深層、更巧妙地為內(nèi)容服務(wù)，在新技法、新材料、新理念的作用下，營造出全新的藝術(shù)境界。

　　(作者：于園媛)