作者：兔美

　　最近，由劉亦菲、陳曉主演的古裝偶像劇《夢(mèng)華錄》熱播，豆瓣評(píng)分曾一度高達(dá)8.8分，也是近年來古裝劇的最高分。

　　人物顏值高、感情戲刻畫細(xì)膩、鏡頭含蓄有韻味等，都是《夢(mèng)華錄》的優(yōu)點(diǎn)。不過，單靠“美”“甜”是否就可以稱精品？事實(shí)上，《夢(mèng)華錄》是否過譽(yù)的爭(zhēng)議一直都在。在筆者看來，《夢(mèng)華錄》作為一部古偶劇，也許很難獲得現(xiàn)實(shí)題材劇那樣的社會(huì)效益，但在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里做足文章，也不失為一部可觀可賞的好作品。古偶如絕句，無須承載太多東西，要追求妍詞麗句還是風(fēng)格氣骨，就看你怎么去評(píng)判了。

　　古代語(yǔ)境，現(xiàn)代價(jià)值觀

　　《夢(mèng)華錄》改編自元代關(guān)漢卿的雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，原作講風(fēng)塵女宋引章與安秀才相戀并定下婚約，不想花花公子周舍用計(jì)騙得宋引章，婚后又對(duì)其施以家暴。同樣出身風(fēng)塵的趙盼兒巧用風(fēng)月手段，幫宋引章從周舍手中騙得休書，成功解救好姐妹。

　　《夢(mèng)華錄》一共40集，僅用前6集就講完了原著劇情，且刪去了安秀才這一人物，涉及“救風(fēng)塵”的部分滿打滿算也就兩集的容量，更像是故事新編的一個(gè)引子。正文中，更多是在講述茶坊老板趙盼兒、廚娘孫三娘、琵琶名手宋引章三姐妹，如何在各自經(jīng)歷婚戀挫敗后，在東京城重整旗鼓，一步步將小茶坊壯大成大酒樓的故事。劇方打出的招牌是“女性古裝勵(lì)志劇”，和時(shí)下流行的女性群像劇《三十而已》《南轅北轍》等，有跨越時(shí)空的異曲同工之效，同樣，也有著類似的問題和爭(zhēng)議——人物言行能否稱得上勵(lì)志的斤兩，輸出的價(jià)值觀能否經(jīng)得起觀眾的集體檢驗(yàn)等。而這些問題，對(duì)于一部古裝劇來說則更具難度。

　　《夢(mèng)華錄》開播至今，爭(zhēng)議最大的莫過于花魁張好好的一句臺(tái)詞：“以色事人才叫賤?！庇杏^眾覺得，這樣說，是看不到古代女性所承受的苦難。其實(shí)，結(jié)合上下文，張好好后半句說的是“我們靠自個(gè)兒本事吃飯，活得堂堂正正，正大光明”，目的是規(guī)勸以出身樂籍自卑的宋引章抬頭做人，找到人生價(jià)值，邏輯并無不妥。張好好這句話與其說是給宋引章聽的，不如說是給屏幕前觀眾聽的。只不過是否要“以色事人”，現(xiàn)代人是有選擇的，而古代人大都是沒選擇的，這種現(xiàn)代價(jià)值觀和古代語(yǔ)境的違和，造成了觀眾在解讀上的爭(zhēng)議。

　　古人酒杯，今人塊壘

　　《夢(mèng)華錄》在很多地方都不由得讓人想起多年前的情景喜劇《武林外傳》，兩部劇都站在古代情境里去探討現(xiàn)代話題，借人物之口去闡釋現(xiàn)代觀點(diǎn)。只不過，后者直接把古人的院墻打破，更加明確地借古人酒杯澆今人塊壘，很多臺(tái)詞、人物設(shè)置都帶有明顯的現(xiàn)代戲謔和諷刺色彩，甚至可以讓秀才脫口而出《哈姆雷特》里的經(jīng)典英文臺(tái)詞，劇里引用現(xiàn)代廣告或是流行語(yǔ)的梗也比比皆是。

　　《夢(mèng)華錄》則略微矜持些，仍將劇中人物束之于古人的亭臺(tái)樓閣中，盡量減少現(xiàn)代的語(yǔ)匯出現(xiàn)。但看趙盼兒的經(jīng)營(yíng)理念，又活脫脫現(xiàn)代營(yíng)銷方式。比如，用打造IP的方式包裝宋引章，給孫三娘的果子加上文化附加值提價(jià)，請(qǐng)張好好這樣的“大V”帶貨，以及限量、提高購(gòu)買門檻營(yíng)銷等，簡(jiǎn)直是武康路上“網(wǎng)紅”奶茶店的翻版。戲劇創(chuàng)作需要來源于生活，既然古代生活難以捉摸，勢(shì)必要從當(dāng)代生活里取經(jīng)，講述得當(dāng)，同樣能帶給觀眾真實(shí)感。

　　因此，盡管披著古裝的外衣，《夢(mèng)華錄》的核心部分同樣可以當(dāng)作現(xiàn)代劇來看，包括它所傳達(dá)的價(jià)值觀。張好好與其說是古代官伎，不如說是女性理想生存狀態(tài)和職業(yè)的化身。她天賦異稟，無拘無束，工作輕松，更像一個(gè)頭牌歌星或網(wǎng)絡(luò)紅人，相比古代妓女要感嘆身世凄涼、命薄如紙，她所擔(dān)心的是能不能一直紅下去。在劇中，沒有欺人的鴇母，也沒有來自封建家庭的壓迫，這些女性角色可以自由爭(zhēng)取自己想要的生活和愛情，這樣的處境其實(shí)和當(dāng)代職業(yè)女性相像。

　　有人翻出同樣改編自《救風(fēng)塵》、20年前拍攝的電視劇《愛情寶典》，拿劇中對(duì)歌伎悲慘遭遇的認(rèn)真刻繪，去對(duì)比《夢(mèng)華錄》的懸浮和空談。事實(shí)上，唐詩(shī)里的張好好就是個(gè)不幸女子。遠(yuǎn)的不說，看過黃蜀芹《畫魂》的人都知道，到近現(xiàn)代，青樓出身還會(huì)成為壓在女性實(shí)現(xiàn)自我人生價(jià)值上的一道坎。也因此，很多觀眾不禁發(fā)問：塑造趙盼兒、張好好這樣的角色到底有沒有意義？

　　如果就藝術(shù)去欣賞藝術(shù)，她們自然是有意義的。至少，這樣的女性和現(xiàn)代女性更貼，更容易讓觀眾對(duì)人物經(jīng)歷、情感體驗(yàn)有代入感。趙盼兒自卑自己曾是賤籍，更多是為了體現(xiàn)出人物白手起家、突破自身階層的奮斗和成長(zhǎng)。有這樣的出身，趙盼兒才要操心柴米油鹽，會(huì)計(jì)較錢的多少，可以設(shè)計(jì)出拿交易去買斷感情債讓人拍手稱快的劇情來。相比近年來古偶劇里，一個(gè)個(gè)上來就四海八荒第一，在朝是公主、在野是奇?zhèn)b的“非人類”女主角，趙盼兒要活色生香、有血有肉多了。而和住樣板間里哭窮、上班只會(huì)搞砸事情引起總裁注意的若干現(xiàn)代偶像劇“傻白甜”相比，趙盼兒的情感塑造和能力拿捏也堪稱優(yōu)秀。

　　《夢(mèng)華錄》借古人酒杯，澆的還是現(xiàn)代觀眾對(duì)一個(gè)真正有頭腦、有能力，身上帶有自己影子和理想投射的女性角色期望的塊壘。《夢(mèng)華錄》原創(chuàng)的男主角顧千帆剛正不阿，能文能武，18歲中進(jìn)士，27歲已官居五品，還有個(gè)隱藏的宰相父親，這樣的人設(shè)，可以說和以往的古偶劇一脈相承。也因此，如果想獲得最佳觀劇體驗(yàn)，就把它當(dāng)作一部普通的偶像劇，就看頭腦清醒的職業(yè)女性如何追求自己的價(jià)值和幸福，沒必要太較真。

　　且留白，莫貪杯

　　《夢(mèng)華錄》目前能獲得較高的評(píng)價(jià)，還在于其在制作上有一些較為用心和精致的地方，比如劇情和鏡頭上的留白，一些文化典故、歷史背景都是暗含在里面，能夠給人考證的樂趣?！秹?mèng)華錄》的故事背景設(shè)在宋真宗朝，劇里沒有明確點(diǎn)出，但可以通過種種線索推敲出來。比如宋史學(xué)者吳鉤指出，劇中與清流相對(duì)的后黨權(quán)臣蕭欽言、朱佩若，名字就來源于歷史上的后黨領(lǐng)袖王欽若；皇城使雷敬的名字則來自真宗朝宦官雷允恭；包括劇中出現(xiàn)的“帽妖案”，都是歷史上確有其事的。

　　一些文人、歌伎的姓名也有出處。比如為張好好牽馬的柳九官人被稱為“天下最會(huì)寫曲子詞的人”，趙盼兒茶坊的常客里有一個(gè)叫袁屯田的，兩人似乎合起來在映射宋代詞人柳永。柳永愛與歌伎交往，曾做屯田員外郎，被稱為柳屯田；因排行第七，又稱為柳七。劇中人列舉有名的歌伎，有樊樓的素素，應(yīng)該是映射“櫻桃樊素口”的樊素。文人墨客討論趙盼兒的茶坊裝修時(shí)，談到元九的詩(shī)，元九正是唐代詩(shī)人元稹?！秹?mèng)華錄》的一個(gè)成功之處，在于保持和歷史若即若離的關(guān)系，可以化用歷史典故，但又不直書歷史本事，比正劇多了一份自由灑脫，比架空劇又多了一些沉淀和厚度。

　　一些角色的名字用典，就像《紅樓夢(mèng)》判詞一樣，似乎在暗示人物命運(yùn)，更引人玩味。比如宋引章的“人生導(dǎo)師”張好好，和有意追求宋引章的“沈著作”沈如琢。唐代詩(shī)人杜牧的《張好好詩(shī)》中寫道，張好好“年十三，始以善歌來樂籍中。后一歲，公移鎮(zhèn)宣城，復(fù)置好好于宣城籍中。后二歲，為沈著作以雙鬟納之。后二歲，于洛陽(yáng)東城重睹好好舊傷懷，故題詩(shī)贈(zèng)之”。結(jié)合詩(shī)的內(nèi)容可知，張好好得到吏部侍郎沈傳師的賞識(shí)，后被沈傳師之弟、著作郎沈述師納為妾，之后不久便被丈夫拋棄，成為酒家女。張好好、沈著作兩個(gè)唐人的名字同時(shí)出現(xiàn)在劇里，不得不引人在觀劇時(shí)猜想，兩位劇中人的最終命運(yùn)會(huì)否真的與歷史不謀而合。

　　南朝詩(shī)人謝朓曾說，“好詩(shī)圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”，也許格局有限，卻正好可以用來形容給人感覺“輕量級(jí)”的古偶劇。只要邏輯通順、劇情流暢、節(jié)奏明快、觀眾看得順暢過癮、沒有滯澀之感，即是好作品。然而，要讓觀眾獲得這樣的觀劇體驗(yàn)，筆墨還應(yīng)著重于古偶劇所擅長(zhǎng)的感情書寫上。比如《夢(mèng)華錄》第16集里對(duì)趙盼兒與茶湯巷老板“斗茶”過程展現(xiàn)過于詳細(xì)，不僅沖淡了劇情節(jié)奏，分茶、茶百戲細(xì)節(jié)到底對(duì)不對(duì)，也引起了學(xué)者及各路民間考證者的爭(zhēng)議。趙盼兒點(diǎn)茶功夫如何高超了得，完全可以想辦法留白，任由大家想象，實(shí)實(shí)在在地展現(xiàn)出來，反而讓人覺得不過爾爾。一來趙盼兒實(shí)在“花架子”多于真功夫；二來最后獲勝也更多是借助言辭的力量，靠“清雅脫俗”迎合了文人墨客的口味。

　　當(dāng)然，一首詩(shī)不可能字字都佳，一部古偶劇也擔(dān)不起歷史科普和文化傳承的諸多功能。能處理好感情戲同樣也是本事，畢竟，那么多愛情電影還拍不好愛情故事。至于茶百戲等古代文化、技藝究竟如何呈現(xiàn)，貪多嚼不爛，反而誤人子弟。文學(xué)藝術(shù)向來難有完全客觀的評(píng)價(jià)，如鐘嶸《詩(shī)品》給曹丕的詩(shī)定為中品，曹植的詩(shī)定為上品，尚且被人說“文帝以位尊減才，思王以勢(shì)窘益價(jià)”。

　　現(xiàn)在的問題是，電視劇創(chuàng)作不夠多元，好劇太少，一部10年前的《甄嬛傳》被反復(fù)觀看，網(wǎng)友恨不得“盤”出包漿來。近年來那么多流水線古偶劇或是一時(shí)聒噪，或是無人問津，這才顯得不套路化的《夢(mèng)華錄》突出了。只希望這樣用心的劇能多一些，大家各自安心做好自己的分內(nèi)之事，觀眾選擇夠多，才不會(huì)斤斤計(jì)較于一部劇是否足夠完美。