中新網(wǎng)潮州3月13日電 題：“90后”潮州木雕傳承人陳嘉：方寸之間演繹刀尖絕活

　　作者 孫秋霞

　　在潮州廣濟(jì)橋非遺集市上，時(shí)常可以看到潮州木雕傳承人陳嘉一手執(zhí)木錘，一手執(zhí)刻刀，在她的巧手下，一塊木頭靈氣凸顯，簍里簍外爬滿(mǎn)了“蝦”“蟹”，它們或相爭(zhēng)相斗，或相依相偎。

　　潮州木雕是中國(guó)四大木雕之一，尤以多層次的鏤通技法和金漆裝飾手法為世所稱(chēng)道，被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其中，《龍蝦蟹簍》是潮州木雕常見(jiàn)的地方風(fēng)物題材，寓意漁民喜獲豐收，八方來(lái)財(cái)。不同手藝人創(chuàng)作的《龍蝦蟹簍》，各有千秋。

　　作為一名“90后”手藝人，陳嘉擅長(zhǎng)將木雕制作成小擺件或生活用品?！拔覀兣鄬?duì)喜歡一些精巧的東西，有時(shí)候我會(huì)把一些多余的木材做成人們生活中的必需品，想讓更多人去了解和接受潮州木雕。”陳嘉近日接受中新網(wǎng)采訪時(shí)說(shuō)。

　　從小把木頭當(dāng)玩具，14歲開(kāi)始學(xué)習(xí)木雕

　　陳嘉出生于木雕世家，爺爺陳舜羌是中國(guó)工藝美術(shù)大師，父親陳培希是廣東省高級(jí)工藝美術(shù)師。在家庭的熏陶下，她14歲開(kāi)始學(xué)習(xí)木雕，目前已是一名技法精湛的手藝人。

　　“我從小就看爸媽做木雕，小時(shí)候的玩具也是這些木頭。還記得我上小學(xué)的時(shí)候，我爸教我用木雕做了一個(gè)小房子，當(dāng)時(shí)這個(gè)作品在我們年級(jí)排第一名，這是我第一次體會(huì)到木雕也能得到別人的認(rèn)可，那時(shí)候?qū)δ绢^產(chǎn)生了比較濃厚的興趣?！标惣握f(shuō)。

　　學(xué)習(xí)木雕要從最基本的磨刀練起，陳嘉的手一不小心就會(huì)被劃傷。作為一名女手藝人，她還要花更多時(shí)間鍛煉自己的手部力量，對(duì)她來(lái)說(shuō)，最難的部分是雕刻粗胚，也就是先把一段木頭鑿出內(nèi)輪廓和外輪廓，由表及里，層層深入，這往往需要很大的力氣。由于長(zhǎng)時(shí)間按壓刻刀，陳嘉的右手無(wú)名指已經(jīng)明顯變形。

　　“在學(xué)習(xí)的過(guò)程中很多次想放棄，因?yàn)橐恢笔軅?，也很辛苦，我爸看著也心疼，勸我去找個(gè)穩(wěn)定的工作。但當(dāng)我花了幾個(gè)月時(shí)間制作出的第一件作品賣(mài)掉時(shí)，還是很有成就感的。既然痛都痛了，而且已經(jīng)學(xué)會(huì)了，就一直堅(jiān)持下來(lái)。”陳嘉說(shuō)。

　　潮州木雕的特點(diǎn)是多層次鏤空，做的時(shí)候不僅要想象下一層要做什么，還要考慮到木雕的內(nèi)層，以達(dá)到層層相扣的效果。通常完成一件木雕作品，需要三十幾把刻刀和大小不一的木錘，有時(shí)還需用粉筆和鉛筆做一些記號(hào)。

　　“《龍蝦蟹簍》作品中簍子里的東西是最難雕刻的，因?yàn)橥饷嬗幸粋€(gè)簍，比較難發(fā)揮，而且很繞刀。”陳嘉介紹，學(xué)木雕最主要的還是勤勞，有一定的耐心才能做下去。

　　為了使自己的作品看起來(lái)惟妙惟肖，陳嘉平時(shí)會(huì)更加關(guān)注生活中的細(xì)節(jié)。比如，在吃蝦蟹的時(shí)候，她會(huì)邊吃邊觀察它們頭部的弧度和紋路，吃完常常會(huì)把蝦蟹殼帶回家研究。

　　“每個(gè)《龍蝦蟹簍》作品中蝦蟹的動(dòng)作是不一樣的，龍蝦腳和螃蟹的鉗子，最能展現(xiàn)出它們的形態(tài)，制作木雕的時(shí)候我會(huì)更加注意這兩個(gè)地方。平時(shí)去大排檔我也會(huì)觀察龍蝦行走的時(shí)候是哪一只腳先往前?！标惣握f(shuō)。

　　制作小型木雕作品，讓木雕走近年輕人

　　過(guò)去，潮州木雕主要用于裝飾建筑、家具和祭祀器具。由于現(xiàn)代居住環(huán)境的改變，加之傳統(tǒng)民俗日益淡化，潮州木雕的用武之地日漸減少。為了讓木雕走近年輕人，陳嘉在題材、造型、用途等方面均有所創(chuàng)新。

　　在陳嘉的工作室，一個(gè)手掌大小的《龍蝦蟹簍》看起來(lái)格外精巧，蝦蟹簍被雕刻得通透纖薄，與周?chē)L(zhǎng)達(dá)幾米的木雕作品形成鮮明對(duì)比。在陳嘉看來(lái)，木雕作品越小難度越大，因?yàn)槲赵谑稚喜缓每刂屏Χ?，也不好用刀?！跋襁@件小的《龍蝦蟹簍》，我使用的是檀香木，它的硬度和我們平時(shí)用的香樟木是不同的，比較脆，力氣不好把握。尤其是在里面做鏤空的時(shí)候，難度是非常大的。”

　　雖然制作小型木雕作品經(jīng)常受傷，但這絲毫不影響陳嘉的創(chuàng)作熱情。就拿長(zhǎng)度只有30厘米的《滿(mǎn)載而歸》來(lái)說(shuō)，它的底座是用木頭做成的竹排，竹排上面放了一只蝦蟹簍，簍的四周和外面有一些大大小小的蝦蟹，中間靠一根樹(shù)枝連接，且整件作品顏色深淺不一。

　　“這件作品的靈感來(lái)自于我爸，他制作了一件較大尺寸的《滿(mǎn)載而歸》。我想把它做成一個(gè)讓更多人能夠接受的尺寸和價(jià)格，所以就做了一件比較小的作品?！标惣谓榻B，一段木頭的顏色很少是一致的，現(xiàn)在做木雕都保留了原木色，更能看出它的工藝和層次感。

　　在題材和用途方面，陳嘉也進(jìn)行了不少擴(kuò)展。比如，她用木頭雕刻了一些精美的梳子，還有一些小擺件如老虎和茶壺等，她的手機(jī)掛件“小葫蘆”也是自己雕刻的。在廣濟(jì)橋上的非遺集市中，來(lái)往的游客看到這些木雕小擺件，不時(shí)前來(lái)詢(xún)問(wèn)價(jià)格，部分游客會(huì)買(mǎi)一些回去當(dāng)作紀(jì)念品。

　　“現(xiàn)在的潮州木雕一般都是裝飾物，并不是生活的必需品，我覺(jué)得要讓更多人去了解和使用這些東西，必須把它發(fā)展成必需品，這還需要非常長(zhǎng)的一段時(shí)間?！标惣握f(shuō)。(完)