作者：壽鵬寰

　　截至1月10日，2022開(kāi)年武俠劇《雪中悍刀行》累計(jì)播放量達(dá)到49.3億，除了特效、臺(tái)詞、畫(huà)面?zhèn)涫芎迷u(píng)，貼合劇情的歌詞、豪氣上口的旋律也讓網(wǎng)友津津樂(lè)道，助力這部電視劇收獲高關(guān)注度——鄭直演唱的主題曲《值此今生》被評(píng)為“風(fēng)格和《雪中悍刀行》的主題特別匹配，有俠骨之氣又蓬勃萬(wàn)千”；男主角張若昀演唱的《雪中行》，其中的歌詞“恩怨翻騰不休,聽(tīng)由蒼生笑我癡夢(mèng)……鐵馬輕騎歌頌，肝膽萬(wàn)山重；舉風(fēng)霜與酒，斬?cái)嗔怂资滥铑^”被評(píng)為帶來(lái)了久違的江湖味。

　　武俠題材音樂(lè)（以下簡(jiǎn)稱武俠音樂(lè)）在新一年的露臉并不止于此。在2022年北京新年音樂(lè)會(huì)上，方錦龍與打擊樂(lè)團(tuán)共同演繹了《武俠組曲》，其中包含肅殺凜冽的《十面埋伏》和熱血豪邁的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，甚至現(xiàn)場(chǎng)高歌了一首《滄海一聲笑》，將全場(chǎng)氣氛推向高潮。此外，譚盾執(zhí)棒的音像劇《武俠三部曲》也在年初上演，曲目正是譚盾為張藝謀的《英雄》、李安的《臥虎藏龍》及馮小剛的《夜宴》創(chuàng)作的電影音樂(lè)。

　　新年伊始，動(dòng)作頻頻，讓沉寂許久的武俠音樂(lè)重回公眾視野。

　　印象

　　曾經(jīng)港臺(tái)武俠風(fēng)

　　說(shuō)起武俠音樂(lè)，大部分讀者的第一印象可能是上世紀(jì)八九十年代港臺(tái)武俠劇的主題曲和插曲。

　　TVB83版《射雕英雄傳》是被引進(jìn)到內(nèi)地的第一部古裝武俠劇，分為“鐵血丹心”“東邪西毒”“華山論劍”三個(gè)單元章節(jié)，對(duì)應(yīng)的主題曲《鐵血丹心》《一生有意義》《世間始終你好》均傳唱至今。其他像1994年馬景濤版的《倚天屠龍記》周華健演唱的《刀劍如夢(mèng)》《愛(ài)江山更愛(ài)美人》《倆倆相忘》，1998年任賢齊版的《神雕俠侶》任賢齊演唱的主題曲《任逍遙》，以及徐克電影《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》等等都成經(jīng)典。

　　只是簡(jiǎn)單梳理武俠音樂(lè)的發(fā)展史就可以看到，時(shí)間越往后，能傳唱的音樂(lè)就越少： 2001年吳啟華版《倚天屠龍記》，歌曲的傳唱度已不及上一版；2014年陳曉版《神雕俠侶》，片頭片尾曲如今恐怕已沒(méi)幾個(gè)人能記起；2019年版《倚天屠龍記》，更是直接將《刀劍如夢(mèng)》作片頭曲，以《倆倆相忘》作插曲。

　　不僅港臺(tái)如此，新世紀(jì)以來(lái)，內(nèi)地影視界競(jìng)相翻拍金庸的武俠作品，每一部都有相應(yīng)的武俠音樂(lè)推出，以《神雕俠侶》為例，至今已有八個(gè)版本，但真正能廣為傳唱的音樂(lè)可謂鳳毛麟角——2006年版《神雕俠侶》片尾曲《江湖笑》，張紀(jì)中、胡軍、周華健、黃曉明演唱，網(wǎng)友還評(píng)價(jià)“非常有江湖味”。

　　表現(xiàn)

　　江湖味和家國(guó)情

　　什么才是好的武俠音樂(lè)呢？

　　作曲家鄧偉標(biāo)曾經(jīng)為香港武俠電影《寒風(fēng)鎮(zhèn)》創(chuàng)作音樂(lè)，之后發(fā)行了《電影原聲大碟－寒風(fēng)鎮(zhèn)》，填補(bǔ)了當(dāng)年中國(guó)電影音樂(lè)唱片史上的空白。在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)他表示，業(yè)內(nèi)并沒(méi)有“武俠音樂(lè)”這一類別，在創(chuàng)作上也沒(méi)有固定的“套路”。“對(duì)于我們學(xué)音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，它就是一種音樂(lè)表現(xiàn)手段，可以隨時(shí)出現(xiàn)在任何一個(gè)題材里面。”

　　但無(wú)論如何，武俠音樂(lè)首先需要有江湖味。

　　黃霑的《滄海一聲笑》被樂(lè)評(píng)人評(píng)為江湖人的挽歌，處處透著英雄的悲涼、俠者的寂寥。黃霑回憶，當(dāng)年自己受徐克邀請(qǐng)創(chuàng)作《滄海一聲笑》，六次被退稿，一被打回就心中有火、肚中有氣。后來(lái)，在翻看《中國(guó)音樂(lè)思想批判》時(shí)，“大樂(lè)必易”四個(gè)字讓他豁然開(kāi)朗。再次寫(xiě)好后，他對(duì)徐克說(shuō)：“老徐，最后一次，第七次，你愛(ài)要不要。你不要，你就另請(qǐng)高明?！边@一次，徐克十分滿意。

　　再者，影視歌曲如果缺少家國(guó)情懷，音樂(lè)作品如果沒(méi)表達(dá)出武俠精神，就很難直擊觀眾內(nèi)心，傳唱度自然也會(huì)下降。在鄧偉標(biāo)的印象中，人們對(duì)武俠音樂(lè)最強(qiáng)烈的記憶應(yīng)該是上世紀(jì)80年代中到90年代中。2000年以后，武俠風(fēng)退去，音樂(lè)中的武俠味自然也淡化——以《臥虎藏龍》為例，譚盾創(chuàng)作的音樂(lè)講述更多的是“情”——人的情感與內(nèi)心活動(dòng)，配樂(lè)更是完全可以脫離劇情、獨(dú)立于影片，無(wú)法跟曾經(jīng)的武俠概念聯(lián)系在一起。2003年蘇有朋版《倚天屠龍記》，片頭曲《心愛(ài)》和片尾曲《愛(ài)上張無(wú)忌》，已經(jīng)少了江湖氣息，多了情和愛(ài)。

　　反觀當(dāng)下不少古裝劇中的歌曲，歌詞常被詬病強(qiáng)行玩古風(fēng)，結(jié)果是“詞藻堆砌，文理不通”，不見(jiàn)俠義，甚至連情愛(ài)都難讀出，只是賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。當(dāng)年熱播的電視劇《三生三世十里桃花》的主題曲《涼涼》，被很多人批評(píng)曲子雖好聽(tīng)但歌詞卻不知所云，“前世你怎舍下這一海心茫?！备还J(rèn)為是堆砌辭藻但內(nèi)核空洞的代表。

　　探索

　　互聯(lián)網(wǎng)模式追劇惹的禍？

　　時(shí)代的變化也給武俠音樂(lè)帶來(lái)新挑戰(zhàn)。資深媒體人孟倫接受北青報(bào)記者采訪時(shí)分析，電視時(shí)代，觀眾追劇是坐在電視機(jī)前等電視劇開(kāi)播，從片頭看到片尾，因此看完整部劇，其中的歌曲大半已經(jīng)會(huì)唱了?；ヂ?lián)網(wǎng)模式之下，碎片化的觀劇模式讓觀劇變得簡(jiǎn)單粗暴，片頭片尾可以跳過(guò)，還可以倍速播放，以至于看完整部劇，可能連一首完整的片頭曲都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，影視音樂(lè)變得可有可無(wú)。

　　知名音樂(lè)人李廣平承認(rèn)，確實(shí)已經(jīng)很久沒(méi)有聽(tīng)到好的武俠音樂(lè)，新派武俠電影或者電視劇難以形成潮流，還吸引不了更年輕一代的觀眾。

　　有人說(shuō)，新一代詞、曲作者成長(zhǎng)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息爆炸的同時(shí)，深度閱讀的能力在弱化，與前輩相比，國(guó)學(xué)修養(yǎng)、文學(xué)底蘊(yùn)以及思考深度有著較大差距。

　　對(duì)此，鄧偉標(biāo)并不認(rèn)同。他覺(jué)得，新一代音樂(lè)人國(guó)學(xué)修養(yǎng)、文學(xué)底蘊(yùn)并不差，“創(chuàng)作的關(guān)鍵不是研究有多深，就算在香港武俠音樂(lè)最巔峰的時(shí)代，香港中文大學(xué)的古漢語(yǔ)教授也不見(jiàn)得能寫(xiě)得比電視臺(tái)的編輯好。因?yàn)橐獙?xiě)出好作品，不僅僅要對(duì)傳統(tǒng)文化研究夠深，還要掌握把它轉(zhuǎn)化為當(dāng)下價(jià)值觀和語(yǔ)言的手段，引發(fā)廣大受眾的共鳴?！?/p>

　　在鄧偉標(biāo)看來(lái)，香港知名詞作家所達(dá)到的高度讓后來(lái)的人不易超越，只能另找出路?！霸诹碚页雎返倪^(guò)程中，有可能未找到合適的，也有可能多走彎路。只要探索還未停止，路便總是會(huì)有的?！?/p>

　　寄夢(mèng)

　　動(dòng)漫游戲配樂(lè)寄托新“武俠夢(mèng)”

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，武俠音樂(lè)的附著本體也在發(fā)生變化。其中之一，就是從影視劇轉(zhuǎn)移到了動(dòng)漫和游戲行業(yè)。

　　著名的網(wǎng)游+手游《劍俠情緣》系列，其音樂(lè)的影響力甚至大過(guò)了游戲本身，最出名的就是《劍網(wǎng)3》。2020年官方發(fā)布的消息稱，《劍網(wǎng)3》原創(chuàng)音樂(lè)累計(jì)播放量已經(jīng)超過(guò)10億，累計(jì)355次登上各大音樂(lè)排行榜?！秳W(wǎng)3》的音樂(lè)還多次被品質(zhì)紀(jì)錄片《國(guó)家寶藏》引用。2020年《劍網(wǎng)3》發(fā)布了第三張音樂(lè)專輯《乘夢(mèng)江湖》，網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)游戲圈將武俠音樂(lè)玩明白了。

　　音樂(lè)人李廣平認(rèn)為，一些游戲配樂(lè)確實(shí)有當(dāng)年武俠音樂(lè)的水準(zhǔn)。在他看來(lái)，一些動(dòng)漫作品片段的題材、風(fēng)格上很有當(dāng)年武俠作品的風(fēng)貌，甚至很有可能會(huì)取代武俠小說(shuō)，成為新一代青年人追捧的藝術(shù)形式?！皠?dòng)漫游戲配樂(lè)完全可以寄托新一代的武俠夢(mèng)。對(duì)此，我抱有非常高的期待。這是我們將來(lái)要關(guān)注的一個(gè)重要題材。也許下一個(gè)武俠音樂(lè)的輝煌，就是動(dòng)漫游戲帶來(lái)的?！?/p>

　　資深媒體人孟倫認(rèn)為，在告別了唯流量論后，音樂(lè)從業(yè)者更有機(jī)會(huì)和動(dòng)力去靜心創(chuàng)作，會(huì)產(chǎn)出更多的優(yōu)秀音樂(lè)作品。也許難再誕生國(guó)民級(jí)的武俠音樂(lè)作品，但不論是何種題材的音樂(lè)，只要能打動(dòng)人，聽(tīng)后能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的作品，都值得被傳唱，不管在哪個(gè)年代，人們總會(huì)找到一首屬于自己的“武俠音樂(lè)”。統(tǒng)籌/劉江華（壽鵬寰）

　　原標(biāo)題：有《鐵血丹心》《刀劍如夢(mèng)》《滄海一聲笑》珠玉在前 新武俠音樂(lè)該如何圓“刀劍夢(mèng)”？