新時代需要怎樣的美術(shù)經(jīng)典？如何打造更多美術(shù)經(jīng)典？近年來，各大美術(shù)館接連舉辦的館藏精品展、名家回顧展，提供了有益啟示。這些展覽通過展示、剖析不同時期大家名家的藝術(shù)人生、藝術(shù)成就，再次將“筆墨當(dāng)隨時代”所蘊含的深刻意義引向當(dāng)下。

　　從時代的脈搏中感悟藝術(shù)的脈動，意味著美術(shù)工作者既不能自娛自樂，也不能“小打小鬧”，而要樹立大歷史觀、大時代觀，深入思考美術(shù)如何契合時代發(fā)展所需、表達(dá)時代精神所向。回首20世紀(jì)中國美術(shù)史，徐悲鴻的奔馬、潘天壽的花鳥、李可染“為祖國山河立傳”的紅色山水、王朝聞的革命歷史題材雕塑、尹瘦石的民族英雄人物、古元的抗戰(zhàn)版畫等，都很好地回答了美術(shù)的時代命題。老一輩美術(shù)工作者在守正創(chuàng)新中，生動詮釋民族精神，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，成就個人藝術(shù)風(fēng)格。這些大家名家創(chuàng)新創(chuàng)造的動力，在于其“把人生追求、藝術(shù)生命同國家前途、民族命運、人民愿望”緊密結(jié)合起來，使美術(shù)創(chuàng)作與時代發(fā)展同頻共振，從而使作品有了雋永的美、永恒的情、浩蕩的氣。

　　正是因為飽含濃厚的家國情懷，對時代生活的深切觀察與體悟，激發(fā)了美術(shù)工作者藝術(shù)創(chuàng)新的靈感，使其筆墨之間生機勃發(fā)。像石魯?shù)乃囆g(shù)之路，緊密圍繞“生活為我出新意，我為生活傳精神”展開，在傳統(tǒng)文脈與時代生活間不斷探索。透過《南泥灣途中》《東方欲曉》等美術(shù)作品，能夠深切感受到畫家豐富的生活體驗以及藝術(shù)風(fēng)貌的變化。吳冠中主張美術(shù)創(chuàng)作應(yīng)如“風(fēng)箏不斷線”，這根“線”連著傳統(tǒng)、緊系著時代生活和人民大眾的審美情感。對這一理念的踐行，讓他走出一條屬于自己的藝術(shù)道路。這些例子證明，藝術(shù)創(chuàng)新的種子不可能脫離時代生活的土壤而萌發(fā)。時代生活給予創(chuàng)作者的最真實的情感體驗，構(gòu)成其美術(shù)創(chuàng)作根本的動力。

　　自古以來，畫家都不是時代的旁觀者。他們追隨時代步伐，提煉現(xiàn)實生活，通過藝術(shù)升華成就時代精神氣象。在20世紀(jì)中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中，這種傳統(tǒng)依然在延續(xù)。新的時代需求，促使美術(shù)工作者大膽革新，緊扣時代脈搏，形成新中國美術(shù)的特色，譜寫新的時代華章。近年來，重大主題美術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展，既增強了美術(shù)工作者唱響昂揚時代主旋律的責(zé)任感，也為美術(shù)工作者提出更多表現(xiàn)“時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼”的現(xiàn)實命題。越來越多的美術(shù)工作者將目光轉(zhuǎn)向火熱的現(xiàn)實生活和偉大的時代創(chuàng)造，自覺為時代和人民放歌。特別是圍繞慶祝中華人民共和國成立70周年、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年等黨和國家重大活動，圍繞決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會等重大主題，圍繞抗擊新冠肺炎疫情等重大風(fēng)險挑戰(zhàn)，創(chuàng)作了一批重溫歷史、表現(xiàn)生活、反映時代的美術(shù)作品，留下了豐富的藝術(shù)圖像，為培根鑄魂貢獻(xiàn)了力量。

　　新時代的生活更加豐富多彩。從全方位全景式展現(xiàn)新時代精神氣象的角度而言，當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作或許還不夠豐富、藝術(shù)水準(zhǔn)還有待進(jìn)一步提升，一些作品未能真正實現(xiàn)與時代精神深度契合。比如有的創(chuàng)作雖然聚焦現(xiàn)實，但多是小題材、小情調(diào)；有的創(chuàng)作，雖然捕捉到時代的生活細(xì)節(jié)、發(fā)展趨勢，但提煉升華不夠，缺乏思想深度。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)傳播促使藝術(shù)觀念和藝術(shù)評價標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生變化，美術(shù)工作者更需沉下心來，以“十年磨一劍”的恒心，創(chuàng)作出叫得響、傳得開、留得住的好作品。

　　時代在發(fā)展，美術(shù)工作者只有緊跟時代步伐，其藝術(shù)創(chuàng)作才能葆有活力，才能以不同的風(fēng)格和面貌，描繪豐富多彩的中國畫卷。（吳艷麗）