作者：司金冉

　　《愛(ài)情神話(huà)》是一部特別的愛(ài)情電影。90后女導(dǎo)演邵藝輝打破了過(guò)往影視劇中關(guān)于上海城市空間和青年愛(ài)情故事的“模板”，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了弄堂里的中年男女，通過(guò)幽默戲謔式的對(duì)白和對(duì)小說(shuō)、話(huà)劇、電影等藝術(shù)的互文解構(gòu)，舉重若輕地傳達(dá)生活智慧和人生哲理。

　　幽默解構(gòu)：破除男女二元對(duì)立

　　在互聯(lián)網(wǎng)加持下，有關(guān)男女權(quán)利不對(duì)等的討論往往一點(diǎn)即燃，職場(chǎng)歧視、家庭責(zé)任、容貌焦慮等話(huà)題都是很容易引發(fā)廣泛的爭(zhēng)議?！稅?ài)情神話(huà)》也討論了生活、工作、情感，但無(wú)意以女性視角對(duì)男權(quán)社會(huì)大肆批判，而是以一種平等的態(tài)度進(jìn)行伍迪·艾倫式的幽默化呈現(xiàn)。

　　影片設(shè)置了三位迥然不同的女性角色，第一位是“有錢(qián)有閑、老公失蹤”的格洛瑞亞，她風(fēng)情萬(wàn)種、無(wú)牽無(wú)掛、美麗且獨(dú)立地享受生活；第二位是職場(chǎng)女性李小姐，她理性、冷靜，在工作中雷厲風(fēng)行，但還是得面對(duì)家庭生活的一地雞毛；第三位是老白的前妻蓓蓓，她看似賢妻良母，卻在婚姻中背叛了老白。三個(gè)角色都一反過(guò)往影視作品中柔弱、順從和被物化的女性形象，契合了社會(huì)對(duì)女性獨(dú)立、女性崛起的呼喚，但并沒(méi)有刻意討好女性觀眾，過(guò)度夸大女性力量，每位女性角色都有自己的灰色瞬間，格洛瑞亞在被年輕男性簇?fù)淼耐瑫r(shí)，也會(huì)不經(jīng)意間流露出落寞的神情，外表光鮮亮麗的李小姐生活在逼仄、壓抑的小房間，偶然“犯了天下男人都會(huì)犯的錯(cuò)”的蓓蓓，永遠(yuǎn)背負(fù)著來(lái)自前夫的道德審判。

　　《愛(ài)情神話(huà)》難為可貴的是并沒(méi)有為影片中的人物和現(xiàn)象定性，僅僅作為現(xiàn)實(shí)生活圖景的呈現(xiàn)。老烏對(duì)女性的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就是“嗲不嗲”，放在現(xiàn)實(shí)生活中這可能會(huì)被批得體無(wú)完膚，但電影卻將其塑造為一個(gè)可愛(ài)幽默和帶著海派文化的“?！?。又如老白的兒子喜歡化妝、穿搭，被老白指責(zé)為“娘娘腔”，但李小姐和格洛瑞亞卻對(duì)此十分感興趣。電影立足現(xiàn)實(shí)，通過(guò)精巧、一語(yǔ)雙關(guān)式的緊湊對(duì)白，將生活中的豐富多彩和喜怒哀愁鋪陳開(kāi)來(lái)。

　　影片甚至故意制造了一種“性別倒錯(cuò)”，比如李小姐和老白一夜風(fēng)流后，偷偷離開(kāi)，對(duì)老白愛(ài)答不理；比如格洛麗亞和老白春宵一度，第二天轉(zhuǎn)給老白一筆錢(qián)，還嘲笑他：“原來(lái)你這么便宜??！”還有蓓蓓說(shuō)的：“雖然我愛(ài)玩，但我永遠(yuǎn)都把家放在第一位?！碑?dāng)導(dǎo)演把一系列“渣男”行徑，置換到權(quán)力關(guān)系中位于弱勢(shì)的女性一方，并讓一個(gè)男人來(lái)承受時(shí)，不僅道德批判的意味消失了，還制造出了一種錯(cuò)位的戲謔感。并且借由這種戲謔感，影片實(shí)際完成的是一種更為輕快的女性表達(dá)，不是復(fù)仇式的，也不是充滿(mǎn)戾氣和怨懟的，而是由自嘲出發(fā)，經(jīng)過(guò)換位思考，最終完成了反諷。

　　溫暖現(xiàn)實(shí)：回歸生活的情愛(ài)敘事

　　不同于年輕人理想化、浪漫化、狗血化、浮夸化的戀愛(ài)分手橋段，《愛(ài)情神話(huà)》以樸實(shí)無(wú)華的世俗性贏得了良好口碑。一個(gè)中年男人與三個(gè)女人的故事極易走向“狗血”，電影沒(méi)有刻意回避一夜情、出軌等情愛(ài)敘事元素，但并未對(duì)其大肆渲染，而是以生活流的方式平淡講述中年人小心翼翼的愛(ài)情故事。

　　影片雖取名“愛(ài)情神話(huà)”，但影片中的愛(ài)情卻并非一個(gè)神話(huà)，不過(guò)是男主角老白與三個(gè)女人的糾葛，無(wú)外乎看戲、吃飯，幫心儀的女人帶帶小孩、修修鞋子、畫(huà)畫(huà)素描……沒(méi)有?？菔癄€，也沒(méi)有生生死死。影片頂著“神話(huà)”的名頭，但它每個(gè)細(xì)節(jié)都在告訴你：歡迎來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界。

　　三位女性與老白都有感情上的瓜葛，但她們?cè)诶习准蚁嘤龊?，沒(méi)有上演俗氣的宮斗劇情，而是成為了朋友。雖然她們的婚姻生活都不順利，但這沒(méi)有妨礙她們擁有獨(dú)立的人格和通透的感情觀念，彰顯了現(xiàn)代女性的魅力，也讓觀眾感受到，無(wú)論什么年紀(jì)，女性都應(yīng)該勇敢放棄不適合自己的感情，大膽追求愛(ài)情，重新開(kāi)啟新生活。

　　老白和老烏吵不散的友情、老白和蓓蓓離婚后依舊互相關(guān)心、老白和李小姐互相試探又若即若離的相處模式以及三個(gè)女人從針?shù)h相對(duì)到惺惺相惜的奇特友情，都讓上海這座繁華大城市充滿(mǎn)了煙火氣和人情味。老烏的意外離世并未給影片蒙上悲傷的色彩，反而成為人物感知生命、直面內(nèi)心的契機(jī)，讓李小姐決定放下防備接受一段新的感情。

　　總體而言，《愛(ài)情神話(huà)》以一種全新的視角、全新的風(fēng)格審視了大城市里中年人的愛(ài)情觀和人生觀，不管對(duì)普通觀眾還是對(duì)電影從業(yè)者都頗具啟示性。值得一提的是導(dǎo)演還在電影中夾雜了不少“私貨”，電影開(kāi)頭老白和李小姐看的話(huà)劇就改編自導(dǎo)演2016年出版的小說(shuō)集《人要是沒(méi)有愛(ài)情就好了》，名為“夜奔”的咖啡廳和名為“紅拂”的超市是對(duì)王小波《紅拂夜奔》和導(dǎo)演“紅拂夜奔不復(fù)還”筆名的雙重指涉，對(duì)費(fèi)里尼《甜蜜生活》《愛(ài)情神話(huà)》等影片以及中國(guó)男性導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)對(duì)女性刻板印象的解構(gòu)都非常耐人尋味。

　?。ㄗ髡咚窘鹑綖槲髂洗髮W(xué)戲劇與影視學(xué)碩士）